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PREPARATORIA
aguas de la bahía. Barcos y grúas apenas se distinguen ya que lo
importante no son los objetos sino la luz y la armonía cromática de
naranjas, rosas, grises y azules. El cuadro deja de ser la "ventana abierta
a la realidad" que pretendían los renacentistas y se convierte en un ente
autónomo en el que la naturaleza es sólo un pretexto.
La Catedral de Rouen (Serie, 1892 en
adelante). El concepto de "serie", es decir
un grupo de cuadros en los que se
representa
variantes,
lo
fue
mismo
elaborado
con ligeras
por Monet
como un modo de experimentar sobre la
naturaleza cambiante de la realidad.
En 1877 pinta la serie de la Estación de
San Lázaro y en 1892 inicia una serie
sistemática sobre la Catedral de Rouen.
Sentado ante ella, Monet inicia una
nueva tela cada vez que cambia la luz y
así recoge las transformaciones que sufre el monumento por efecto de
la luz, con un concepto de "instantánea" tomado de la fotografía.
El método de análisis que plantea Monet descompone totalmente los
objetos y le conducirá paulatinamente hacia la abstracción que
alcanzará en su última serie (Los Nenúfares (1905-09), pintada durante
los últimos años de su vida, recluido en su casa de Giverny y
prácticamente ciego, cuando Monet se dedicó a pintar una y otra vez
los nenúfares de su jardín japonés elaborando una extensa serie en la
que llevó al extremo sus experiencias en el estudio de la luz , llegando a
una completa desintegración
de
las
formas, transformando
los
nenúfares en simples manchas de color bañadas por luces. Sin embargo,
no está claro hasta que punto el límite de la abstracción que alcanzó
Monet es debido a un proceso de razonamiento intelectual (como poco
después haría Kandinsky), o a sus insuficiencias físicas (ceguera) que lo
condujeron por necesidad a la abstracción.
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