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PREPARATORIA
aparente de los ropajes no puede ocultar la vulgaridad de quienes
regían los destinos de España, la mirada fría del futuro Fernando VII
(de azul a la izquierda), el rostro bonachón del rey etc. A pesar del
evidente intento de adular, Goya no puede ocultar sus simpatías por el
Rey y los infantes y su antipatía por la Reina y por el Príncipe de
Asturias.
Los personajes que aparecen en el cuadro están todos perfectamente
identificados (el Rey y la Reina María Luisa, con los infantes y el
príncipe de Asturias, la hermana de Carlos IV y, a la derecha, su
hermano Antonio con su mujer y sus hijos, los príncipes de Parma). La
única que no ha podido ser identificada es la mujer que aparece al lado
del príncipe Fernando con el rostro vuelto hacia el fondo; por ello se ha
supuesto que pudiera tratarse de la futura mujer de Fernando VII,
todavía desconocida.
Las Majas (M. del
Prado,
1800-05).
Son una pareja de
cuadros
representan
que
a
la
misma mujer,
vestida en uno
y
completamente
desnuda en el otro,
tumbada sobre un diván con las manos cogidas por detrás de la cabeza.
Su cronología es discutida lo mismo que su finalidad, parece ser que
fueron propiedad de Godoy (el valido de Carlos IV) quien las tenía en
sus despacho, pero no una al lado de la otra sino la vestida sobre la
desnuda y con un sistema de resortes que permitía elevar el primer
cuadro dejando a la vista el desnudo.
Aunque indiscutiblemente forman pareja el tratamiento técnico es muy
diferente en las dos obras: abocetado e "impresionista" en la vestida y
acabado, casi relamido, en el desnudo. Nada se sabe de la mujer
representada, aunque es claramente una mujer de carne y hueso y no
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