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PREPARATORIA
por detrás y el efecto lumínico de una ventana oculta cuya luz resbala
sobre los rayos de bronce que aparecen detrás de la santa aumenta la
sensación de ingravidez.
Bernini alcanza aquí cotas de maestría difícilmente igualables en el
tratamiento del mármol que alcanza calidades corpóreas de carne
blanda y temblorosa. La composición es muy dinámica y se concibe
como el encuentro de dos poderosas diagonales, la luz juega con los
tejidos en cuyos pliegues, quebrados y agitados por el furor místico de
la santa, genera espectaculares efectos lumínicos.
Para expresar el éxtasis místico se recurre a recursos procedentes del
amor físico y así Santa Teresa aparece como una amante abandonada al
placer y el ángel como un cupido clásico con una sonrisa de marcado
carácter erótico. En definitiva una obra maestra que supone la
culminación del barroco aunque no dejen de advertirse ecos clasicistas
como en el plegado de la túnica del ángel que recuerda al de la Victoria
de Samotracia.
Escultura barroca española
Las especiales circunstancias
históricas
de
España
determinan
unas
características particulares en
la
escultura
del
período
barroco. Mientras en Italia y
Francia
se
desarrolla
una
escultura en mármol y bronce
que hace amplio uso de la temática mitológica y de las grandes
alegorías, en España la escultura utiliza como material predilecto la
madera policromada y su carácter es casi exclusivamente religioso.
Proliferan los retablos y las imágenes de culto que se ponen al servicio
de la sensibilidad contra reformista que intenta acercar al creyente la
realidad del hecho religioso moviendo su sensibilidad y excitando su
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