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PREPARATORIA
su perfil exterior lobulado, que se repiten en las orejeras de la
hornacina donde está la Santa.
Elemento también empleado en el entablamento del retablo de la iglesia
de la Compañía. Este cuerpo lo remata una voladísima cornisa, muy
quebrada, con cortes profundos, que se rompe para dar cabida al
escudo de San Francisco con las cinco llagas. La cornisa se continúa
por un frontón curvo, similar al anterior, pero mucho más saliente.
Sobre el robusto frontón se asientan los colosales cilindros que
producen una sensación extraordinaria de movimiento e inestabilidad.
Las calles laterales son muy sencillas. En el primer cuerpo, a cada lado,
una cartela o placa de doble plano y sobre ellas un óvalo o elipse,
rimando con las partes altas. En el segundo y tercer cuerpo ventanas
con montante incluido en marco de guarnición acodado.
La fachada, por estar retrasada en relación al muro del convento, goza
de un espacio delante que fue aprovechado para construir la doble
escalinata de tres tramos que da acceso a la puerta. Todo hecho en
piedra, tanto la balaustrada como los pedestales repiten varios motivos
de placas o círculos similares a los del frontis.
Retablo mayor de San Martin
Pinario (Casas Novoa y Miguel
de
Romay,
cumbre
de
barroca
realizado
1730-33).
la
Obra
retablística
española,
para
sustituir
fue
al
baldaquino que estaba situado
entre la sillería de coro y el
crucero, sus planos se deben a
Fernando de Casas Novoa (el autor de la fachada del Obradoiro),
siendo ejecutado por el entallador Miguel de Romay.
Ante la imposibilidad de hacer un retablo tradicional, adosado al muro
del testero, ya que se haría desaparecer la sillería de coro, Casas
plantea un retablo-iconostasio que se sitúa entre el crucero y el coro
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