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PREPARATORIA
plaza de la Signoria como símbolo victorioso de la democracia sobre los
Médicis, expulsados por segunda vez de la ciudad tras la muerte de
Savonarola.
Es evidente la influencia del Doríforo de Policleto en la postura, el
contraposto y la anatomía diartrósica y del mismo modo se inspiran en
el arte griego las correcciones ópticas (la cabeza es muy grande porque
iba a estar situado en alto).
Puede decirse que el David supone la culminación de la etapa clasicista
de Miguel Angel pero en él ya apuntan rasgos del manierismo: el ritmo
en
zig-zag,
las
deformaciones
expresivas
(la
mano
vigorosa
e
hipertrofiada), la mirada fiera y altiva suponen en realidad una
superación del ideal clásico y el comienzo de una etapa que llevará a
Miguel Angel a adentrarse por los caminos de la expresión.
Moisés (Roma, S. Pietro in Vincoli,
Tumba de Julio II, ca. 1513-15, 2,
29 m.). La tumba de Julio II,
comenzada
terminada
en
1501
y
nunca
completamente,
fue
una de las grandes obras de
Miguel Angel en la cual trabajó a
lo largo de buena parte de su vida.
Pensada como
piramidal para
un
monumento
situar
bajo
la
cúpula del Vaticano acabó como
un sepulcro-retablo en la iglesia
de S. Pietro in Vincoli.
A ella pertenecían los inacabados esclavos, símbolos de las ataduras del
hombre aprisionado por su condición material y magnífico exponente de
la técnica escultórica de Miguel Angel. Con un complejo programa
iconográfico de corte neoplatónico cuyo significado han desentrañado
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