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PREPARATORIA
"simétricas" no en el sentido de que sus partes se correspondan dos a
dos, sino porque suele plantear una antítesis compensada entre una
parte "cerrada" y rígida y otra "abierta" y móvil, al tiempo que las líneas
rectas son compensadas por convexidades salientes.
En resumen una acertada fusión de elementos clásicos y manieristas
que configuran un estilo peculiar que no es ni plenamente renacentista,
ni manierista, ni barroco.
En cuanto a su técnica, es excepcional ya que nunca recurre a sistemas
de cuadriculado, puntómetro o modelos. Simplemente ataca el bloque
de mármol con el cincel dentado y va ―sacando‖ cada parte de la figura.
Sus
numerosas
obras
inacabadas
(Esclavos,
Victorias,
Piedad
Rondanini.) permiten estudiar a la perfección las fases de su proceso
técnico, basado en la intuición de ―ver‖ la figura dentro del bloque
como el propio artista afirmaba.
En palabras de Panofsky, "Sus figuras simbolizan la lucha iniciada por el
alma para superar la esclavitud de la materia, pero su aislamiento
denota la impenetrabilidad de su prisión". Por su carácter huraño,
Miguel Angel no tuvo apenas discípulos directos aunque sí numerosos
imitadores entre los que destaca Sebastiano el Piombo.
David, (Florencia, 1502-04, 4,10 mts alt.). Magistral
estudio del desnudo masculino en el que late la
herencia clásica y que contrasta por su tensión y su
mirada agresiva con los Davides adolescentes de los
escultores
del
Quatroccento
(Donatello
y
Verrochio).
La obra la encargó la Signoria de Florencia a
Agostino da Duccio quien fue incapaz de tallar el
bloque de mármol, demasiado estrecho para su
enorme altura. Miguel Angel aceptó el reto y realizó la obra que en
principio estaba pensada para decorar uno de los contrafuertes de la
Catedral pero que ante el clamor popular hubo de ser emplazada en la
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