Historia del Arte II NPE Historia del arte II | Page 100

PREPARATORIA
siempre cerca de una ventana". Dalí se sentía fascinado por el paisaje,
considerado no como un elemento aislado, sino justamente en relación
con el personaje que, asomado, lo observa; poco a poco año tras año,
cuadro tras cuadro esta relación se tornó finalmente "ambigua",
confundiendo la forma de uno con la del otro, con esa "ambivalencia"
que brinda la posibilidad de una lectura con dos significados
diferentes, y que caracteriza gran parte de la producción posterior del
maestro.
El paisaje constituye la base, el fundamento de la pintura de Dalí, sobre
todo el de Port-Lligat, en el cual desarrollará el escenario surrealista,
con su luz transparente e irreal. Su amigo García Lorca escribió, en una
carta a Ana María: "Los días pasados en Cadaqués han sido tan
maravillosos que me parecen un hermoso sueño, sobre todo el despertar
con todo lo que se ve por la ventana." ¿Qué hay en "el cuadro en el
cuadro" que fascina a Dalí, como a tantos otros pintores? No es el
hecho de situar el personaje en un paisaje, sino el de crear un ambiente,
un espacio limitado por tres paredes en el que se encuentra el mismo
pintor.
El gran masturbador (1929,
MNCARS,
Madrid).
Aunque
solamente
pintado
cuatro
años
después de la Muchacha
asomada a la ventana, esta
obra tiene un carácter
completamente diferente.
En
1927
ha
publicado
André Breton su segundo
Manifiesto del surrealismo y durante el verano de 1929 Dalí recibió en
Cadaqués la visita de algunos ilustres representantes del movimiento
surrealista. Entre ellos estaba Gala, que acompañaba a su marido de
entonces, el poeta Paul Eluard. Aquella mujer despertó una intensa y
súbita pasión en el joven pintor, a la cual correspondió ella tomándolo
99