Esquema de la literatura medieval 1º BACHILLERATO CASTELLANO | Page 20
En Italia triunfa el Renacimiento, a finales de siglo se produce el descubrimiento
de América, el fin de la Reconquista y la expulsión de los judíos en España (1492).
Es el siglo del Prerrenacimiento, en el que perviven algunos conceptos medie-
vales a la vez que se van introduciendo los propios del Renacimiento.
En este contexto surge La Celestina, una obra crítica alejada de los plantea-
mientos medievales más típicos.
4.3.
La Celestina.
4.3.1. Autoría, ediciones y datación.
Ediciones y versiones
La primera versión de la obra se publicó con el nombre de Comedia de Calisto y
Melibea (Burgos, 1499) y era bastante más corta de la versión que tenemos en la ac-
tualidad (sólo tenía 16 actos). Ediciones posteriores (Toledo, 1500, y Sevilla, 1501)
añaden los textos preliminares (carta del autor a su amigo, versos acrósticos con el
nombre del auto r y argumento de la obra) y finales (versos del corrector Alonso de
Proaza, que indica que el nombre del autor se oculta en forma de acróstico en los
versos iniciales).
En 1502 se publicó una nueva versión bajo el nombre Tragicomedia de Calisto y
Melibea y la puta vieja Celestina. En esta nueva versión de 21 actos, se añaden los
siguientes elementos respecto a la anterior:
5 actos nuevos
Interporalaciones y cambios.
Un nuevo prólogo del autor.
En el nuevo prólogo, el autor justifica el alargamiento de la obra por las peticio-
nes recibidas así como el cambio de título por la polémica surgida en torno al género
de la obra (que tiene elementos de comedia pero con final desgraciado propio de
tragedia).
El autor.
En cualquiera de las dos versiones del texto, el mismo Rojas declara que no fue
el autor del primer acto, sino que, habiéndolo encontrado, decidió continuar la obra.
Rojas confiesa su desconocimiento acerca de cuál es el autor del primer acto aunque
sugiere dos nombres: Juan de Mena y Rodrigo Cota. En cuanto a los actos adicionales
que aparecen en la Tragicomedia, Rojas también afirma ser su autor.
La crítica ha discutido mucho acerca de qué parte de la obra pertenece real-
mente a Fernando de Rojas. Actualmente la tendencia general es atribuirle con total
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