Qilqasqa, un sitio rupestre multifacético en las punas de Laraos, Yauyos
cla de consistencia más pastosa, al parecer en base a óxido de hierro deshidratado mezclado con arcilla( figura 22e).
Existen daños que se deben a factores antrópicos o causas humanas. En las fotos tomadas en 2014 aparecen 13 paneles afectados por inscripciones en forma de nombres, fechas y textos cortos( figura 22g y 22h). También hay pinturas recientes imitando figuras de camélidos o contorneando motivos antropomorfos y zoomorfos. A una de las representaciones antropomorfas en la sección B fue agregado el órgano sexual masculino. Algunos grafitis fueron hechos con pinturas acrílicas en los colores verde y naranja, otros con un colorante negro y con tiza. En el gran panel de la sección C, dos antropomorfos fueron cubiertos con una pasta anaranjada, hecha de arcilla. Otro problema constituye el pisoteo de las rocas con pinturas por los visitantes, debido a la facilidad de acceso a los paneles.
La Municipalidad Distrital, igual que algunas agencias de turismo, promociona las pinturas rupestres de Qilqasqa como uno de los destinos turísticos destacados de Laraos. Ante la falta de medidas de protección, conservación, administración y de sensibilización de los visitantes, es de temer que con la afluencia creciente de visitantes el deterioro del sitio se vaya acelerando.
12. Consideraciones finales
El arte rupestre de Qilqasqa es el resultado de una práctica social que se inició en algún momento durante el largo período del Precerámico y que fue retomada con fuerza, luego de una pausa prolongada, probablemente en el primer milenio de nuestra era.
La ubicación del abrigo rocoso frente a las montañas tutelares de Laraos y cerca de la gran laguna de Pumacocha lo predestinaron tempranamente para convertirse en un espacio sagrado, buscado periódicamente por grupos de cazadores-recolectores primero y más adelante, por miembros de las comunidades agropastoriles, que conforman la etnia de los Laraos, para la realización de ritos, entre cuyos productos figuraba la ejecución de las pinturas rupestres descritas en este trabajo.
Las pinturas rupestres del Precerámico, centradas en la figura del camélido silvestre, se inscriben en la tradición rupestre de las repre-
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