Qilqasqa, un sitio rupestre multifacético en las punas de Laraos, Yauyos
un cerco de protección y un estacionamiento( Moscoso, 2018) y que fue entregada en marzo del 2011( Ministerio de Ambiente, 2011). El cerco de protección delante del abrigo rocoso tiene en la parte céntrica dos metros de alto. El piso del abrigo parece haber sido parcialmente nivelado y rellenado con tierra. Desconozco si estos trabajos contaron con la supervisión por parte del Ministerio de Cultura y si previa a la construcción del muro se habían llevado a cabo excavaciones en el piso y en el talud del abrigo. En caso contrario, se ha destruido con esta obra un valioso contexto arqueológico del que los arqueólogos podrían haber deducido conclusiones sobre las funciones del abrigo a lo largo de los milenios y quizás sobre las pinturas mismas.
3. Metodología aplicada
Para obtener los resultados que se presentan en este artículo, se empleó una metodología no invasiva de documentación rupestre, limitando el trabajo de campo a la toma de fotografías utilizando la escala IFRAO. Realicé el registro fotográfico en dos fechas, separadas por un año. El primero en noviembre de 2013 y el segundo, a mayor detalle y con una cámara de mejor calidad, en noviembre de 2014.
La documentación fotográfica de los numerosos paneles con sus diferentes ángulos significó un gran reto para la obtención de fotografías lo menos distorsionadas posible. Mantener la cámara en posición ortogonal con respecto a la superficie pintada resultó ser particularmente exigente y fatigoso en la parte alta de la pared de fondo del abrigo y en aquellos lugares donde las pinturas cubren diferentes caras de la misma roca saliente.
El trabajo de gabinete consumió mucho tiempo por el mal estado de conservación de la mayoría de los paneles. Fue necesario procesar cientos de fotografías con el software DStretch( Harman, 2008) para resaltar pinturas desvaídas y visibilizar motivos invisibles a simple vista, ocultos debajo de una capa de polvo o apenas discernibles. Este procesamiento del material fotográfico permitió también detectar numerosas superposiciones de pinturas y diferencias cromáticas. Recién terminada esta fase se pudo iniciar la numeración correlativa de los paneles pictóricos en base a las fotografías procesadas. En el caso de Qilqasqa, la ma-
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