Rainer Hostnig
yoría de las múltiples caras del soporte rocoso, delimitadas por fracturas y ángulos de la roca, representan paneles individuales. Los marqué con líneas blancas continuas( figura 5). Son pocas las composiciones que se extienden sobre diaclasas colindantes, separadas por fracturas o sobre otras caras o superficies planas de las rocas salientes.
Por la gran extensión del abrigo y la considerable cantidad de paneles independientes, dividí la pared de fondo, para fines descriptivos, en cuatro secciones de longitud similar. Los límites entre las secciones los conforman fracturas de las rocas o los bordes de diaclasas desde la parte superior hasta el piso actual del abrigo. La nomenclatura usada para distinguir las secciones son letras en mayúscula, para los paneles cifras árabes precedidas por la letra P y para los motivos también cifras árabes. Cuando un panel se extiende sobre más de una cara, se agrega una letra en minúscula al número del panel. En la numeración de las secciones y paneles se siguió un orden de izquierda a derecha.
El procesamiento digital de las fotografías facilitó enormemente la identificación y posterior cuantificación y clasificación de los motivos en las cuatro categorías o tipos comunes que son los zoomorfos, antropomorfos, geométricos o abstractos y los indeterminados, con las respectivas subcategorías donde corresponde.
Se vació luego los datos obtenidos en una planilla o ficha analítica, siendo las unidades de análisis tanto el panel como el motivo identificado. En la planilla se consignó información sobre: ubicación del panel en el abrigo rocoso, número de caras de la roca que componen el panel, número de motivos, tipo de motivo, tipo de atributo extrasomático, color, existencia o ausencia de superposiciones y estado de conservación del panel. En base a esta planilla que no se incluye en este artículo por limitaciones de espacio, se realizó a continuación el análisis iconográfico y estratigráfico de las pinturas. En las superposiciones identificadas se fundamentó luego parcialmente la propuesta cronológica.
El siguiente paso fue la confección de calcos electrónicos de las pinturas con los programas Procreate y Adobe Photoshop. Este proceso demoró varios meses. Se trata de reproducciones aproximadas, que fueron contrastadas con las fotografías de los paneles y motivos, no así con las pinturas in situ. Algunos paneles se resistieron a la reproducción por
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