Literatura
Lo diré de entrada : no me interesa lo que Blade Runner 2049 ( o su precursora ) tiene que decir sobre Inteligencia Artificial o sobre androides . Sí estoy interesado , no obstante , en lo que tiene que decir sobre nosotros , los que vivimos en el 2017 y , para bien o para mal , si bien nunca hemos conocido a un androide , sí hemos conocido a individuos que , por la estructura de nuestra sociedad , su humanidad no es reconocida totalmente o es puesta en duda . Es en este aspecto , más como alegoría del presente que como especulación del futuro , que me parece reside la fuerza del universo de Blade Runner . Ahora bien , la tan esperada secuela despertó cierta controversia en internet por su forma de representar a las mujeres . No fueron pocas las voces que acusaron a la película de presentar a las mujeres como objetos sexuales . Aunado a esto , es indudable que Blade Runner 2049 gravita en torno a personajes masculinos , sobre todo en torno a K ( Ryan Gosling ), el « replicant », esta vez elevando a « blade runner » que seguimos a lo largo de la película y a Niander Wallace ( Jared Leto ), el dueño de la corporación que fabrica a los replicants . La conclusión parecería estar clara : se trata de un filme sexista . Sin embargo , considero que estas críticas , aunque bienintencionadas , han leído a la película superficialmente , pues la obra de Denis Denis Villeneuve es un meticuloso estudio sobre el fracaso de la masculinidad tradicional para relacionarse con las mujeres , de ahí que éstas sean instrumentalizadas a lo largo del filme . Al respecto , hay numerosos ejemplos : Luv ( Sylvia Hoeks ), la replicant que hace el trabajo sucio para Wallace y que no es más que una eficiente máquina asesina ; la teniente Joshi ( Robin Wright ), que , pese a ser una mujer empoderada , parece estar confinada a su rol como jefe de policía ; o la replicant que es un clon joven de Rachel ( recreación por computadora de Sean Young ), que aparece al final de la película y cuya única función es tratar de seducir a un Deckard ( Harrison Ford ) anciano . Pero tal vez el personaje más interesante para nuestro tema sea , por su relación con K , Joi ( Ana de Armas ). Joi es un programa computacional , creado por las industrias Wallace , con una interfaz holográfica en forma de una mujer joven y cuya única función es complacer a su dueño / usuario . Muy temprano en la película aprendemos que K cuenta con una unidad de Joi en su casa y tiene una relación sentimental con ella . También descubrimos que Joi , para ser proyectada , necesita de un aparato instalado en el techo del comedor de la casa , por lo que su rango de movimiento está limitado a esa habitación . En esa misma escena vemos que K le ha comprado un nuevo accesorio a Joi , un dispositivo de bolsillo que le permitirá proyectarse dónde sea que éste se encuentre . Al principio , esto parece ser un gran don , pues Joi tendría la libertad de , por fin , salir de casa y conocer el mundo exterior , pero en realidad representa una mayor cosificación : ahora K literalmente puede traer en su bolsillo a su novia virtual y disponer de su cariño sin necesidad de llegar a su casa . La dicotomía entre libertad y el propósito para el que fue diseñada se expresa poderosamente — en gran parte gracias a la actuación de de Armas — al final de esa escena , en la que Joi es capaz de salir a la terraza por primera vez . Maravillada por este nuevo mundo que se le presenta , camina hacia K y lo abraza agradecida , la intimidad crece , parecería que K le empieza a besar el cuello , cuando , de pronto , Joi se queda inmóvil y nos tardamos unos momentos en descubrir que no es que Joi permanezca inmóvil , sino que la computadora de la casa ha congelado la proyección porque K está recibiendo una llamada telefónica de su jefa , la teniente Joshi . El amor se subordina a las funciones que cada uno tiene que cumplir , pues K , al ser un replicant , está diseñado primariamente para cumplir su trabajo , no para tener vida personal . Si bien Joi parece ser la esclava perfecta , una mujer sumamente atractiva , obligada a estar enamorada y a querer complacer a su dueño , hay un aspecto que no puede satisfacer . Al ser un holograma y carecer de cuerpo , Joi no puede tener sexo con K . Es por ello que , eventualmente , Joi contrata a Mariette ( Mackenzie Davis ), una « modelo de placer » — un replicant diseñado como objeto sexual — para que le sirva de avatar en el mundo real y pueda tener sexo con K . En una de las escenas más memorables de la película , vemos
6 Autarquía