aldoha magazine N 75 | Page 107

‫منري مراد.. مأساة «التياترجي»‬ ‫يارس ثابت‬ ‫تحت عنوان «التياترجي .. منير مراد»،‬ ‫يقــدم الشــاعر والباحــث وســام الدويــك،‬ ‫ّ‬ ‫تأريخـا مهمـا لحياة الفنان متعدد المواهب‬ ‫ً ًّ‬ ‫ّ‬ ‫منيــر مــراد وأعماله.‬ ‫نقــرأ فــي المقدمة تحــت عنــوان «تأريخ‬ ‫ّ‬ ‫الســيرة.. إبــداع جديد»، طرحــا للمشــروع‬ ‫ً‬ ‫ِ‬ ‫الذي يقوم به الباحث برصد سير المبدعين‬ ‫في كل مجــال. ومن أجــل التمهيد لمضمون‬ ‫الكتاب، وضعت مقدمة أخرى حول تاريخ‬ ‫ّ‬ ‫ُ‬ ‫البحث والتنقيب والمشــكالت التي واجهت‬ ‫الباحــث فــي أثنــاء تأليفــه فــي الفتــرة بين‬ ‫يناير/كانــون الثانــي 8002 وديســمبر/‬ ‫كانــون األول 0102، وجاءت تحت عنوان‬ ‫«فــي البحث عــن منير مــراد».‬ ‫يتنــاول الباحــث فــي فصلــه األول الذي‬ ‫يحمل عنــوان «مطــرب مصــر األول.. زكي‬ ‫مــراد»، ســيرة الفنــان المصــري اليهــودي‬ ‫زكي مراد وأعماله، وهو والد كل من منير‬ ‫وليلى، وكان- بالفعل- مطرب مصر األول‬ ‫ّ‬ ‫قبل ظهــور محمــد عبدالوهاب.‬ ‫في الفصل الثاني المعنون بـ «ماحدش‬ ‫ُ َْ َ‬ ‫شاف.. منير مراد»، الذي استلهمه المؤّف‬ ‫ل‬ ‫من االستعراض الشــهير لبطل الكتاب، تم‬ ‫ّ‬ ‫رصد حياة منيــر مراد االجتماعيــة ورحلة‬ ‫كفاحــه وكذلــك المشــكالت المختلفــة التــي‬ ‫تعــرض لهــا، والظلــم الشــديد الــذي حــاق‬ ‫ّ‬ ‫به. وكان هــذا الفصل- بالتحديــد- محاولة‬ ‫لتقديم صورة موضوعية لحياة الرجل من‬ ‫دون الدخــول إلــى تفاصيل ال تفيــد القارئ‬ ‫وال البحث.‬ ‫أمــا الفصــل الثالــث فــكان حــول ســينما‬ ‫ّ‬ ‫منير مــراد، وجــاء بعنــوان: «قرب قــرب..‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫خش اتفرج»، في استلهام آخر إلبداعاته،‬ ‫َّ‬ ‫وفيه تم رصد عالقته بالفن السابع، حيث‬ ‫ّ‬ ‫توصل المؤّف إلى أن مراد كان يهدف إلى‬ ‫ل‬ ‫َّ‬ ‫تقديم مشــروع فني متكامل خــال حياته،‬ ‫وقد اســتخدم الســينما فــي ذلك، ولــم يكن‬ ‫مجرد ملحن أو مونولوجيست قام بتمثيل‬ ‫ُ َ َّ ُ َ ِّ‬ ‫بعــض األفالم.‬ ‫وبنظــرة مدّقــة إلــى أفالمــه نــرى أن‬ ‫ق‬ ‫منيــر مــراد اســتخدم العناصــر اآلتيــة:‬ ‫فنــون التياترو، خاصــة االســتعراضات،‬ ‫والكوميديا الخفيفة و«الفودفيل»، واألغنية‬ ‫بكافة أشــكالها. أثار منير مــراد في أعماله‬ ‫عددًا من األفــكار، منهــا: االنتصــار للفقراء‬ ‫والبســطاء، واالنتصــار للفــن وتقديمــه‬ ‫باعتباره قيمــة إنســانية كبــرى، وتعميق‬ ‫الوطنيــة وتأصيــل الوحــدة بيــن طبقــات‬ ‫الشــعب.‬ ‫وكان مــن أهــم مــا تمــت اإلشــارة إليــه‬ ‫ّ‬ ‫ّ‬ ‫في هــذا الفصل، هــو مــا أطلق عليه اســم:‬ ‫مســتويات المحــاكاة لــدى منيــر مــراد. كما‬ ‫أشار إلى اســتخدام منير مراد لألغنية في‬ ‫أفالمــه. ويشــير المؤّف فــي حواشــي هذا‬ ‫ل‬ ‫الفصــل إلــى فــن «الفودفيــل»، وإلــى قصة‬ ‫«فاوســت» و«األوبــرا كوميــك» وغيرها.‬ ‫يقــدم وســام الدويــك فــي الفصــل‬ ‫ِّ‬ ‫الرابــع عرضـ ـا مبسطـ ـا لموســيقى منيــر‬ ‫ً َّ ً‬ ‫مــراد تحــت عنــوان «واد أرتيســت غنائــي‬ ‫ومونولوجيســت»، تنــاول فيــه أنــواع‬ ‫الموســيقى التــي قدمهــا بطــل الكتــاب،‬ ‫َ َّ َ‬ ‫وتحلي ـا ألغنيتيــن مــن أغانيــه، ورصــدًا‬ ‫ً‬ ‫ألغنياتــه التــي غناهــا لــه معظــم مطربــي‬ ‫مصــر.‬ ‫ولد منير مراد في يناير/كانون الثاني‬ ‫ِّي في أكتوبر/تشــرين األول‬ ‫2291، وتوف‬ ‫1891. مثــل دور البطولــة فــي فيلمين هما‬ ‫«أنا وحبيبي» أمام شادية 3591، و«نهارك‬ ‫ســعيد» 5591. وفي العام نفسه قام بدور‬ ‫صغير فــي فيلــم «موعد مــ