Lukács, Goldmann y Eco), esto último se explica así:
la reproducción de los modelos sociales detectados
en una obra artística no opera en el ámbito de los
contenidos, sino en el de las estructuras. (1985: 16);
no tomar en cuenta esta premisa, nos puede llevar al
ingenuo presupuesto de que el texto refleja la realidad.
Información preliminar
Los olvidados brinda una historia que se desarrolla
en un barrio marginal de la Ciudad de México a
mediados del siglo XX. Muchos de los protagonistas
integran un grupo de niños y adolescentes. Todos
ellos comparten la problemática de pertenecer a una
familia disfuncional en la que la figura materna es una
faltante fundamental; por su parte, la del padre, que
se sugiere borrosa o lejana, no es tan determinante
como la de la madre.
entonces, para todos estos chicos, el espacio que,
precariamente, reemplaza las estructuras materiales
y sociales del hogar, la familia, la escuela y el centro
de trabajo; por ende, es la instancia en la que se
construye y se muestra la conflictiva identidad de
cada uno de ellos.
Antes de continuar, queremos abordar dos
momentos anteriores a la diégesis de nuestro texto. El
primero es una especie de advertencia al espectadorlector que se presenta bajo un código lingüístico
escrito.
Los títulos de crédito iniciales tienen como fondo
una fotografía de unas barracas características de un
barrio marginal, muy probablemente de la Ciudad
de México.
La música que acompaña esta secuencia tiene
un tono dramático. Al término de dicha secuencia,
Los chicos buscan una identidad dentro del grupo aparecen las siguientes palabras: “Esta película está
que no consiguen obtener en el núcleo del hogar. basada íntegramente en hechos de la vida real y
El Jaibo, joven (entre dieciséis y dieciocho años) todos sus personajes son auténticos.” La presencia
y uno de los actantes hegemónicos, escapa de la del adverbio ‘íntegramente’ y de los adjetivos ‘todos’
correccional para unirse a la pequeña colectividad y ‘auténticos’, como es evidente, tiene la función de
mencionada. De inmediato, asume el rol de maestro. darle un tono realista a la obra, por lo que la ficción
Sus enseñanzas consisten en compartir estrategias no tendría lugar.
El segundo momento es el inmediato posterior a
y organizar a los demás para llevar a cabo pequeños
robos y asaltos en contra de personajes con alguna los créditos iniciales: primera escena que funciona como
deficiencia física. Su mejor amigo es Pedro y segundo una introducción. Ambos momentos mencionados
actante hegemónico; menor que aquél por un par de pertenecen, pues, a una instancia paratextual, ya que
años y con intenciones de recuperar el cariño de su no hay indicios de desarrollo de la historia o de las
madre quien, a menudo, lo reprende duramente por acciones dentro de ellos.
su turbia forma de vida. La calle es,
Esta primera escena del filme nos exhibe postales
de los lugares más emblemáticos de una pequeña
selección de ciudades importantes, “modernas”,
como las llama una voz en off: una panorámica de
la zona central de la isla de Nueva York, desde
donde se aprecian varios rascacielos, entre ellos,
el Empire State; a continuación, en contrapicado,
la torre Eiffel en París; el Big Ben y el río Támesis
ingleses; finalmente, una toma aérea del centro
de la Ciudad de México.
Los olvidados (1950)
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