las relaciones entre la
oración subordinada
y la explicativa no son
congruentes con el uso
regular, y es precisamente
aquí que se registra
nuevamente una dificultad
de comunicación.
Decíamos que en
cuanto a la codicidad
estamos frente a una
contradicción lingüística,
pero al tomar en cuenta
elementos cognitivos, es imposible soslayar el aspecto
lógico. Efectivamente, al romperse la lógica usual, la
comprensión tendrá graves ob stáculos. Hablando
metafóricamente, hay un salto lógico entre las dos
primeras oraciones. Así, resulta natural que en su
próxima intervención el interlocutor del protagonista
haga el siguiente cuestionamiento:“Bueno, ¿pero está
usted loco?” Dada la situación global, ese salto es otro
elemento de suma importancia en lo que atañe a la
producción del humor.
Ahí está el detalle (1940)
del juicio, el discurso se proyecta hacia situaciones
pasadas diferentes, generándose los equívocos tan
conocidos. Asimismo, esta dualidad provoca que el
protagonista, al reafirmar las acusaciones del agente
del ministerio público, se plasme como un cínico frente
a los representantes de la ley y frente a los periodistas.
En tal circunstancia, los personajes principales se
dividen en dos grupos, los que comparten el referente
de Cantinflas y aquellos que lo ignoran. La presencia
En este caso es el contexto el que provoca los simultánea de las dos situaciones pasadas convocadas,
sirve como otro soporte al desarrollo del humor.
problemas comunicativos.
3. La homonimia y el equívoco en los referentes.
El último de los mecanismos que trataremos, es el Comentario final
relativo a la homonimia como base del equívoco en Después de lo dicho es fácil ver que el “cantinfleo”
los referentes.
no es un sin-sentido, sino un sentido cuya producción
La escena del juicio es una de las más famosas se basa en un rompimiento reiterativo del uso
de Cantinflas. En ella se emplea un procedimiento convencional de la lengua y de las circunstancias en que
lingüístico consistente en la alusión a referentes se da. La Real Academia de la Lengua se queda corta
distintos por parte de los actores principales del al definirlo como “El hablar de forma disparatada e
circuito de la comunicación sin que tengan conciencia incongruente y sin decir nada” (RAE). Particularmente
de ello. Efectivamente, tal alusión se origina en la llamativa es la última parte de la definición (“sin
homonimia que se produce entre el malviviente Bobby decir nada”), porque como se ha visto, mediante esas
Lechuga y el perro de la casa de don Cayetano, al que formas de uso de la lengua, se “dicen” muchas cosas,
Cantinflas mató por haber contraído la rabia. De esta que van desde la atribución de rasgos definitorios
forma, cuando es acusado por el agente del ministerio del personaje hasta procedimientos de producción
público del asesinato del maleante, Cantinflas acepta de humor. Inclusive, en las construcciones inconexas
el hecho, a pesar de los esfuerzos de su abogado que mencionamos, hay información implicada, desde
defensor. Partiendo de la homonimia, en la situación el instante mismo en que se genera el humor.
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