ISBN 0124-0854
N º 163 Marzo 2010 conquistas del cine de ficción o del experimental .
Estas características han propiciado que en algunos círculos teóricos , críticos o de producción se hable de “ nuevo documental ” o “ postdocumental ”, términos que trascenderían los límites clásicos y modernos de un género en plena transformación de sí mismo . También ha surgido el ambiguo término de “ documental postmoderno ” que asociaría al documental actual con las prácticas artísticas contemporáneas de vanguardia o , el más apropiado , de actividad documental posmoderna , siguiendo la propuesta que hizo Douglas Crimp en teoría fotográfica , de agrupar los autores y núcleos institucionales heterogéneos que irradiaron influencia y luego hegemonía cultural en los años 80 del siglo pasado , a partir de los rasgos comunes de los discursos comprometidos con la revisión de la cultura artística y fotográfica moderna . Lo cierto es que esta multitud de denominaciones tienden a confirmar las rupturas que se han operado con el paradigma documental clásico y moderno en las últimas décadas , y también demuestran una necesidad de pensar desde una perspectiva diferente , más acorde con las
Andrei Tarkovski , El espejo , 1974
transformaciones culturales presentes , las nuevas formas que dichas rupturas han generado . Se admite así , que los cambios actuales en el documental coinciden , sin omitir no obstante sus muy variadas modulaciones , con los que se han producido en otras artes y prácticas de representación a raíz de la influencia del fenómeno posmodernista o de la contemporaneidad . Sin embargo , aquí prefiero utilizar en general las denominaciones de cine de no ficción contemporáneo o cine de no ficción postvérité , términos que están haciendo carrera en la teoría contemporánea y los cuales , pienso , son las que mejor permiten enfatizar sobre las prácticas más innovadoras de la contemporaneidad .