ISBN 0124-0854
N º 143 Mayo 2008 creativo en solitario había quedado tan superada como la idea de la obra de arte original y única . Significativamente pronto se puso de manifiesto que el valor y el aura de la obra de arte no dependían en absoluto de su naturaleza de pieza única , sino de otros criterios que emanaban del mundo del arte institucionalizado .
En gran medida , la relativamente poco problemática integración de la vanguardia a los mecanismos del mercado del arte y su rápida incorporación a las instituciones de las artes visuales fueron las que hicieron que artistas como Daniel Buren , Hans Haacke y Michael Asher dirigiesen su atención a la crítica del contexto institucional del arte . Al mismo tiempo , toda una serie de creadores adhirió a una conceptualización general de su trabajo . Como resultado , surgió un arte que a menudo renunciaba a la creación de un objeto vendible y se presentaba en una forma desmaterializada o puramente ideal . Hacia finales de la década de 1960 , el discurso sobre el objeto había agotado ya todo su potencial crítico y se había convertido , para muchos de los jóvenes artistas , en parte del establishment . Con movimientos como el process art , el land art , el body art , el arte de la performance y el arte conceptual , toda una generación de jóvenes artistas superó el arte minimalista para plantearse cuestiones ignoradas por él . Sin embargo , ese avance sólo fue posible gracias a las condiciones creadas por esa corriente : la ruptura con el
formalismo de la modernidad puso de manifiesto el reconocimiento de la convencionalidad del arte . Así , el ámbito artístico no se podía limitar de forma normativa y la práctica recibía nuevas posibilidades de expansión . Pero esa situación de apertura , que hoy damos por supuesta , tuvo que ganarse con mucho esfuerzo en el panorama artístico de los años sesenta . Por todo ello , el arte minimalista debe ser entendido como un paso decisivo en el proceso de liberalización del arte en general , de cuyas consecuencias nos beneficiamos hasta hoy .
Texto tomado , con adaptaciones , del libro de Daniel Marzona Arte Minimalista , Alemania , Taschen , 2004 . Marzon estudió Historia del arte y filosofía en la Universidad del Ruhr ( Alemania ) y ha trabajado como conservador en el P . S . 1 Contemporary Art Center de Nueva York .