ISBN 0124-0854
N º 132 Mayo de 2007
No obstante , aparte de esta posible desventaja , ¿ cuáles eran las dificultades específicas de las artes visuales ?
Cualquier estudio que se emprenda sobre las artes visuales no utilitarias del siglo XX — y entiendo como tales la pintura y la escultura — debe partir de la observación de que despiertan un interés minoritario . En 1994 , el 21 por ciento de los británicos habían visitado un museo o una galería de arte una vez en el último trimestre , el 60 por ciento había leído un libro por lo menos una vez a la semana , el 58 por ciento había escuchado discos o casetes también por lo menos una vez a la semana , y casi el 96 por ciento de los televidentes veía películas o sus equivalentes de modo regular . En cuanto a la práctica de esas artes , en 1971 sólo el 4,4 por ciento de los franceses decía que pintaba o esculpía como entretenimiento , frente al 15,4 por ciento que afirmaba tocar un instrumento musical . Los problemas de la pintura y los de la escultura son , desde luego , algo distintos . La demanda de cuadros procede esencialmente del consumo privado , mientras que las pinturas públicas , como los murales , sólo han tenido en nuestro siglo una importancia ocasional , especialmente en México . Eso ha restringido el mercado para las obras de arte visual , con excepción de las que se han utilizado para llegar a un público más amplio , como , por ejemplo , a través de las carátulas de los discos , las revistas o las
sobrecubiertas de los libros . Y , sin embargo , dado que la población aumentaba y la gente era cada vez más rica , no existía a priori ninguna razón para que ese mercado se contrajera . Y por si fuera poco , la demanda de artes plásticas procedía de la iniciativa pública . El problema es que se colapsó el mercado de su principal producto : el monumento público y el edificio o el espacio decorados , que la arquitectura modernista rechazaba . Hay que recordar la frase de Adolf Loos : “ el adorno es un crimen ”. Desde los tiempos anteriores a 1914 , cuando se erigía en París un promedio de 35 nuevos monumentos cada década , se produjo un verdadero holocausto de la estatuaria : 75 desaparecieron de París durante la guerra y , con ello , cambió el aspecto de la ciudad . La enorme demanda de monumentos conmemorativos de la guerra después de 1918 o el auge temporal de las esculturas prodigadas alegremente por las dictaduras no detuvieron el declive secular .
[…] Pero también debemos partir de otra observación . Mucho más que cualquier otra forma de arte creativo , las artes visuales han sufrido las consecuencias de su obsolescencia tecnológica . Esas artes , y especialmente la pintura , no han sido capaces de adecuarse a lo que Walter Benjamin llamó “ la época de la reproducibilidad técnica ”. Desde mediados del siglo XIX — -es decir , desde la época en que podemos reconocer en la pintura movimientos de vanguardia conscientes ,