ISBN 0124-0854
N º 98 Abril 2004 hecho cinematográfico para integrarlo en la argumentación o en la temática de su obra ; esto puede hacerse ocasionalmente , como los casos de Delibes y Quiñones , o de forma habitual , según se comprueba en la novelística de Manuel Puig . Si García Márquez fue a Méjico con la ilusión de escribir para el cine , si creyó durante algún tiempo que sus fantasmas sólo se liberarían por éste , los originales de Cien años de soledad le hicieron comprender su error . No es nuevo el caso de los escritores que ocasionalmente pasan tras la cámara para dirigir su película , basada en su propia obra : Vargas Llosa o los autores de la escuela de la mirada , Marguerite Duras , Alain Robbe-Grillet , entre otros .
Jean Paul Sartre : En el cine , con el cine
Desafío a mis contemporáneos a que me citen la fecha y las circunstancias de su primer encuentro con el cine . Sartre Intelectuales , políticos , artistas , acompañaron el cadáver de Jean Paul Sartre desde el Hospital Broussais hasta el cementerio de Montparnasse , en el XIV distrito parisino ; entre otros rostros conocidos estuvieron los de Juliette Greco , Francois Perier , Simone Signoret e Ives Montand , símbolos del cine francés , quienes rindieron el último tributo a un escritor que se interesó por este arte , lo incluyó en sus ensayos como motivo de análisis y pensamiento y , esporádicamente , intervino en la elaboración de argumentos y guiones , en la
puesta a punto de alguno que otro filme . Además de espectador atento , Sartre , activa o pasivamente , ha estado en relación con el mundo de la pantalla como actor ocasional , guionista o consejero de adaptación . De modo cronológico , los títulos ligados a su persona son los siguientes : La suerte está echada ( Jean Delannoy , 1948J , La vida comienza mañana ( Nicole Vedrés , 1949 ), en la que intervino como actor ; Las manos sucias ( Fernand Rivers , 1951 ), La puta respetuosa ( Charles Brebant y Marcello Pagliero , 1952 ), Huis G / os ( Jacqueline Audry , 1954 ), Las brujas de Salem ( Raymond Rouleau , 1956 ), No exit ( Tad Danielewsky , 1962 ), Los secuestrados de Altona ( Vittorio de Sica , 1963 ), El muro ( Serge Roullet , 1967 ), Sartre ( Alexander Astruc y Michel Contat , 1977 ), Le compleje dErostratus ( Jorge Amat , 1978 ). De la mayoría de los filmes , Jean Paul Sartre se ha sentido insatisfecho : « han sido siempre lamentables fracasos . A veces éxitos comerciales , pero , para mí , fra • casos ». La única excepción , apoyada sin condiciones , ha sido El muro , título que además relaciona al novelista con España . Para el escritor Sartre , su obra es « una reacción afedil ~ y espontánea frente a la guerra civil española (. .. ), no hay que buscar aquí un discurso filosófico , sino una especie de medio ante la muerte (. .. ); lo que se impone en la película , durante hora y media en que esperamos junto a los protagonistas , es la angustia ». Lo que conmueve a Sartre . Como espectador del filme , no es sólo la presencia de la