ISBN 0124-0854
N º 98 Abril 2004 sea , cuando se trata de cuentos , de novelas secundarias de un autor secundario cuando no es un gran texto . Por ejemplo Cien años de soledad o En busca del tiempo perdido son novelas extraordinarias casi imposibles de adaptar . Hay que entender que adaptar un texto literario es buscar una nueva forma , es crear una que le permita sobrevivir a partir de otro arte . En el fondo , lo que uno propone con una adaptación no es ser absolutamente fiel al texto original , sino que en el proceso de adaptación permanezcan ideas esenciales de ese texto . Sin embargo , en la adaptación de textos literarios se da un proceso tal de transformación que algunos hasta desaparecen . Otros se transforman hasta adquirir nueva dimensión , pero dejan algunas ideas del original . Así que no se debe decir solamente si esta película es fiel a la novela , sino cuáles elementos fueron destacados , enfatizados , qué lectura se hizo , qué elementos permanecen en esta nueva versión . Cuando uno hace una adaptación de una obra literaria es una invitación indirecta para que la gente vuelva a leer el texto original y mostrar que esa adaptación es una lectura especial en donde se destacaron algunos elementos y otros desaparecieron . En una película lo que menos importa es la letra menuda del relato , lo que se muestra es el pretexto para suscitar inquietudes en el espectador y hacer que se revelen indirectamente cosas intangibles , invisibles . Por ejemplo , si yo pienso en una novela como La ciudad y los perros , de la cual el director peruano Francisco Lombardi hizo
una adaptación , lo importante no es tanto lo que ocurre , sino percibir la atmósfera que gira alrededor de los personajes tanto en el cuartel como en el barrio . Esas cosas invisibles son lo más importante y lo que realmente enriquece la lectura y al lector porque lleva ese gusto tan subjetivo , tan personal , que no se encuentra en la película y por eso decepciona . A veces no hay nada peor que cuando la película sólo coge la parte exterior del argumento y deja de lado aquello que es realmente el fruto de la lectura y que son esas cosas intangibles que no son fáciles de decir y menos de mostrar . Por ejemplo , la película sobre El Coronel no tiene quien le escriba , adaptada por Ripstein y su esposa , gustó en muchas partes del mundo menos en Colombia . Pero lo que pasa es que los colombianos tenemos información adicional , referentes que no tienen los de otros países . La novela de García Márquez suscita una cantidad de cosas a las que nosotros no queremos ser infieles y que Ripstein modificó . En consecuencia , la adaptación falló porque no captó la atmósfera esencial de la novela y el mundo nuestro que es lo que magistral y literariamente hizo García Márquez . Volviendo a la subjetividad , hay que trabajarla y elaborarla minuciosamente para que cumpla su objetivo y llegue a los lectores o a los espectadores . Hay películas que no tienen subjetividad , es decir , que no producen ninguna asociación , ningún elemento invisible . En las buenas y auténticas películas las acciones que se dan , si están logradas , generan unos pensamientos que derivan de la