ISBN 0124-0854
N º 98 Abril 2004 importancia nueva y otros detalles de la historia se esfuman para dar paso a consideraciones visuales o de atmósfera , que en la película tienen un papel muy importante . ¿ Traición ? Puede ser . Una versión " típica " ea " del cuento habría dejado como resultado , en el mejor de los casos , una imitación cinematográfica de una obra cinematográfica valiosa . En el peor una parodia . Con el Aserrador de Víctor Gaviria tenemos ahora dos obras muy distintas . Esta es la única forma de que el cine y la literatura se enriquezcan mutuamente : permitiendo brillantes traiciones . Que pase el aserrador , la película , que es lo que nos toca juzgar ahora , tiene una admirable unidad estilística , presente por igual en las cosas y en los personajes . Es la película de Gaviria que refleja una mayor serenidad y armonía , una serenidad y una armonía que no alcanzan a encubrir bien la mueca de desespero . La selva , el río y la tarabita , la finca , el corredor , la escribanía , el aserradero , no son el inventario museal de una casa cualquiera " de los abuelos " acumulativa . Es el espacio donde los personajes se mueven , porque lo habitan , y lo marcan . Nunca hay en el Aserrador la complacencia en la reconstrucción nostálgica , el fetichismo de los objetos viejos o la seudoglorificación de elementos populares , como en San Antoñito . Víctor Gaviria no retrata ni antioqueños , ni franceses , ni " vivos ", ni campesinos , sino seres humanos diferenciados , y ello con contenida emoción . La elección de los actores ha sido hábil y
afortunada . Para Simón Pérez ha utilizado al trovero Jorge Carrasquilla , quien demuestra una gama expresiva insólita y un gesto melancólico que se queda grabado . Este Simón Pérez no es el estereotipo del paisa que no se vara , sino de un hombre que lucha desesperadamente por sobrevivir . Su lenguaje es vivaz y su acento dialectal espontáneo y con un toque arcaico que le sienta maravillosamente . El Simón anciano que narra la historia es Carlos Moreno , un descubrimiento de Gaviria que ya en La vieja guardia y en un papel mínimo en San Antoñito había demostrado un talento excepcional . Otro veterano de La vieja guardia es el maestro aserrador que se ve obligado a ponerse a órdenes de Simón : en la película se convierte en una especie de antagonista del joven logrero , con un imponente toque de ironía y grandeza . Todo el tiempo parece que el hombre intuyera la verdad y se gozara la situación de Pérez . El diálogo de ambos en el corredor de la casa es un verdadero duelo , absolutamente convincente en la actuación y en la función dramática . Que pase el aserrador es una película que supera la anécdota y se centra en la descripción de unas relaciones entre personas , observadas con gran sentido de la diferenciación . La relación de Simón con el Conde es una cosa completamente distinta a las otras , una especie de sólida amistad y confianza . Con la Condesa son de otra índole : Simón la vuelve espontánea , la sustrae a la seriedad de su condición , le da poesía a su