ISBN 0124-0854
N º 86 Abril 2003 sencilla, pero vale la pena aventurar algunas hipótesis. ¿ Está bien o mal que los adultos lean ficción escrita para chicos?( Aunque, en rigor de verdad, Rowling dice haberlo escrito para ella misma) ¿ Es aceptable que un best seller para chicos trate sobre el poder oculto y los brujos? ¿ Se tratará, como ya dicen algunos, de un nuevo clásico de la literatura infantil, o de una moda que pasará sin dejar rastros de nuevos lectores? El hecho es que, como una paradoja de la posmodernidad, esta serie de historias sobre un pequeño mago llamado Harry Potter, que no juega a la computadora, es fiel a las normas de los clásicos cuentos populares, y se ha convertido en un asombroso éxito global. Graciela Montes explica que: " La característica más evidente( de los cuentos tradicionales), es su cualidad de mágicos, de maravillosos. Son ' cuentos de hadas ', los habitan esos espíritus elementales y paganos, y también los ogros, los enanos y las brujas. Como en los sueños, todo puede suceder. Se atribuyen las mismas acciones a los hombres, a las cosas y a los animales." 5 En la segunda mitad del siglo XX ha habido un rescate masivo de lo feérico y un desarrollo en la literatura del género de la fantasía, El Señor de los Anillos de Tolkien o La historia interminable de Michael Ende son tal vez los ejemplos más recurrentes a la hora de encontrar los intertextos de Harry. Por otra parte, hay que recordar que en el terreno científico existe una importante defensa del efecto benéfico de los cuentos de hadas sobre los niños, a cargo del psicoanalista Bruno Bettelheim. 6 Una clave del éxito de Rowling podría buscarse en una idea de su obra ya que sostiene que, para tener ganas de leer, un chico debe sentir que en la literatura hay un " arte mágico " capaz de ofrecerle un poder misterioso. Además, la estructura narrativa de esta novela, al igual que los cuentos de hadas, no presenta zonas ambiguas, " está dada en general, por las fórmulas de apertura y cierre y relato marco y relato enmarcado " 7. Se destacan, también, principalmente, tres de las leyes épicas de Axel Olrikh: la concentración en un personaje principal( Harry Potter), la ley de contraste( ya que el tema central se basa en la polarización bueno y malo) y la unidad de trama. 8 Las narraciones de Rowling, en tanto novelas de aventuras centradas en la acción, exigen personajes capaces de llevar a cabo actos extraordinarios, proezas. Gran parte del interés despertado por estas historias depende
6 Bettelheim, Bruno. Psicoanálisis de los cuentos de hadas.
Barcelona, Editorial Crítica, 1977. Colección Estudios y Ensayos.
5 Montes, Graciela. Prólogo a El cuento infantil. Buenos Aites,
Centro Editor de América Laina, 1977. Colección Biblioteca Total.
7 Boland, Elisa. " Las lecturas del docente, itinerario de un
viaje ". En revista La Mancha N ° 10. Buenos Aires, noviembre de 1999.( También en Imaginaria.)
8 Citado por Susana Chertudi en El cuento folklórico. Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1967