ISBN 0124-0854
N º 82 Septiembre de 2002
afirma que “ la cámara es el medio perfecto para registrar la realidad ”; posteriormente , entre 1922 y 1925 , presenta el noticiero cinematográfico Kino-Pravda ( Cine Verdad ) donde experimenta sus teorías en una serie de 23 capítulos . Para 1924 formula su teoría Kino-Glaz ( Cine Ojo ), a partir de la cual forma un grupo y dirige un largometraje con el mismo nombre . Con el tiempo Vertov se convirtió así en uno de los padres del documental y cimentó las bases del
Rocas esculpidas por el mar en Gotland ( Maj Arbman , Visitando Suecia , Ed . Molino , Barcelona , 1973 )
Cinema Verite . Respecto de Dogma , y sin entrar en mayores detalles , los puntos 4 , 5 y 6 del manifiesto son interpretaciones de las teorías de Vertov .
Dos décadas después , en Italia , el Neorrealismo llega a su apogeo en 1945-1948 , con una temática bien definida : actores no profesionales , escenarios naturales , temas sociales de posguerra , situación del proletariado , traumas psicológicos , conflictos sociales … En sí , lo importante es describir la realidad tal cual la capta el ojo humano . Surgen así directores que plasmaron obras que serían hitos en la historia del cine y punto de referencia para nuevos movimientos ; esto es , hombres como Vittorio de Sica ( 1902-1974 ) – Limpiabotas ( 1946 ), Ladrón de bicicletas ( 1948 ), Milagro en Milán ( 1950 )–, Roberto Rossellini ( 1906-1977 ) – Roma , ciudad abierta ( 1945 ), Paisa ( 1946 ), Alemania año cero ( 1947 )– y Luchino Visconti ( 1906-1976 ) – Obsesión ( 1942 ), La tierra tiembla ( 1948 )–. En relación con Dogma 95 , los mandamientos 1 , 2 , 7 y 8 son una reinvención del neorrealismo , hasta el punto que sectores de la crítica los apodaron como “ rebeldía
antihollywoodense y una propuesta de neorrealismo postmoderno ”.
En Francia , por su parte , nuevas generaciones de críticos trascienden de la butaca de espectador a la silla de director en un movimiento conocido como la Nueva Ola , a finales de la década de los años 50 y comienzos de 1960 . Son ellos directores como Francois Truffaut ( 1932- 1984 ) – Los misioneros ( 1957 ), Los 400 Golpes ( 1959 ), Dispárenle al pianista ( 1960 )–, Jean-Luc Godard ( 1930- ) – El pequeño soldado ( 1960 ), Una mujer es una mujer ( 1961 ), Sin aliento ( 1959 )– y Eric Rohmer ( 1920- ) – El signo del león ( 1959 )–. Ellos plantean nuevos conceptos : camera-style , cine de autor , tendencia a la literatura y experiencias personales , equipos ligeros y arbitrariedad de narración ; además , reinterpretan el neorrealismo . De este movimiento , Lars von Trier opina : “ La Nueva Ola trajo aire fresco y Los idiotas ha sido concebida del mismo modo , para dar una bocanada