ISBN 0124-0854
N º 54 Marzo de 2000 tal de llenar salas ”.
¿ Cómo ha hecho para no hacer concesiones ?
“ No hago concesiones porque para hacerlas me dedico a otra cosa , vendo zapatos o telas . Pero si yo voy a hacer teatro , vaya hacer lo posible y con la más alta calidad , corriendo todos los riesgos ”.
Actor , dramaturgo , director , profesor … ¿ cómo ha enfocado la enseñanza del teatro ?
“ Yo me ingenié formas de enseñanza . Lo hago a través de talleres y ejercicios de carácter teatral y físicos . El teatro es un conjunto de elementos , de lenguajes y de códigos , y hay que manejarlos todos . Esa es la pasión y esa es la dificultad . La creación no tiene reglas , pero la técnica sí las tiene ”
El TEC , con cuarenta y tres años de existencia , vive una época difícil . Está en crisis . Ningún apoyo del gobierno , excepto el que otorga el Ministerio de Cultura por ser Sala Concertada , y casi nada de la empresa privada , que para
Buenaventura “ demasiado privada ”. es
Aún así , continúa desarrollando una labor intensa , estrenando obras , tratando de abrir nuevas empresas
El placer de pensar
En un principio , Buenaventura montó a los autores clásicos porque sus obras obligan a estudiar la historia del teatro . Luego produjo textos propios , y ahora el TEC sólo lleva a escena las obras de su fundador .
Propuestas que son motivadas por otras , porque “ un tema engendra otro tema ”. Y en medio de todo hay varias constantes : el carácter político , la insistencia en revisar la historia , en hacer investigación y un trabajo de creación colectiva .
Ahora , por ejemplo , el grupo prepara una obra titulada La isla de todos los santos , que trata temas como el vudú y la rebelión de los esclavos en Haití , en una región que apasiona a Buenaventura , y que conoció cuando fue marinero en el Caribe .
Allí participó de los rituales de los negros afroamericanos , igual que lo hizo cuando vivió en Brasil y en Trinidad . “ La calidad teatral de estos ritos me interesó muchísimo y anduve metido en ellos por mucho tiempo ”.
El interés por la investigación ha marcado definitivamente al grupo . Obras como La denuncia , que fue un experimento colectivo de montaje y escritura de un texto . Soldados , Los papeles del infierno , La orgía , han tenido ese sello .
“ No hay ninguna incompatibilidad entre la teoría y la práctica . Y eso lo comprobó Bertolt Brecht , un gran teórico que nunca confundió ni dejó que la teoría se metiera en la práctica escénica . Por ejemplo , la teoría del distanciamiento de Brecht nace del escenario , de la práctica misma . Él dice que en el teatro todo debe ser placer y sostiene que pensar es un placer . Y yo lo creo así : es uno de los grandes placeres que puede haber . Si pensar fuera una tortura sería terrible ”.