1976 yılında Blizna (The Scar) isim-
li –sinemalarda gösterilen- ilk uzun
metrajıyla seyirci karşısına çıkan
Kieslowski, parlak fikirlere sahip
bir yönetmen olduğunun ilk sin-
yallerini verir. Dönemin Polonya-
sı’nda gündemi meşgul eden işçi
direnişlerinin de etkisiyle Sosyal
Gerçekçilikten bir hayli etkilenen
film, basit bir patron – işçi ilişki-
sine dayandığı izlenimini yaratır.
Bir fabrikaya müdür olarak atanan
Bednarz’a odaklanan film, sade-
ce kazanamayan bir adamın değil
aynı zamanda kendini içinde bul-
duğu durum yüzünden acı çeken
bir adamın portresini çizer. Şayet
müdür Bednarz, halk tarafından
gelen “ormanlara zarar veriyorsu-
nuz, katil fabrika!” tepkilerine ma-
ruz kalırken üstlerinin “fabrikadan
ne zaman verim alacağız?” tepki-
siyle de karşılaşır. İki kutbun orta-
sında kalan Bednarz’ın hikayesini
anlatan Kieslowski, Karas adlı ga-
zetecinin haberlerine dayananan
senaryonun kötü olduğunu her
fırsatta belirtmişti. Senaryonun ye-
tersizliğinin montaj kopukluklarına
da sebep olması filmi belli açılar-
dan yetersiz kılsa da film, yönet-
menin Polonya Film Festivali tara-
fından tanınmasını sağlar.
Kieslowski sinemasının son döne-
mine aşina olanlar için Blizna’nın
Sosyal Gerçekçi yapısı garipsene-
bilir. Ancak filmografiyi kronolojik
bir biçimde incelediğimizde bu
Sosyal Gerçekçiliğin Kieslowski si-
nemasını yavaş yavaş terk ettiğini
görmek de mümkün. Bu inceleme
için oldukça önemli bir yere sahip
olduğuna inandığım Amator (Ca-
mera Buff), Kieslowski sinemasını
fabrikadan çıkaran ve insanların
evlerine sokan film olarak tanım-
lanabilir. Filmin başrolünde yönet-
menin her döneminde karşımıza
çıkan Jerzy Stuhr için Kieslowski
de “Sanırım Amator’u Jurek Stuhr
için yazdım.” yorumunu yapmakta.