Filip’in doğacak kızını görüntüle-
mek için satın aldığı 8 mm. kamera
bir anda bütün hayatı olur ve yavaş
yavaş onun için bir takıntı halini
almaya başlar. Kieslowski sinema-
sında tesadüf ve kader kavram-
larının kullanımının en iyi örnek-
lerinden birisidir ayrıca Amator.
Şayet Filip’in ‘tesadüfi’ bir biçimde
başlayan kamera sevdasının, ka-
rakterin kişiliğinde yarattığı deği-
şimi gözlemleme şansı yakalarız.
Filip’in kamera sevdasının patron-
ları tarafından da fark edilmesi ve
karakterin çalıştığı fabrika üzerine
bir belgesel çekme çabası, Kies-
lowski sinemasının henüz Sosyal
Gerçekçiliği ve Polonya’daki en-
düstrileşme sürecini üzerinden
atamadığının en büyük kanıtıdır.
Sözgelimi Filip, fabrikadaki işçi-
leri çekmeye çalıştığı belgeselin
odağı haline getirmeye çalışır.
Yönetmenin ününün Polonya dı-
şına yayılmasını sağlayan 1979
yapımı film; Berlin ve Chicago
film festivallerinde gösterilmiştir
“Yetmişlerin Polonyası’nın en iyi tasvirini filmler sundu. Dönemin sonuna
doğru bu tasvirin de sınırları olduğunu, bizim de bu sınırlara dayandığımızı ve
o dünyayı daha fazla tanımlamanın anlamı kalmadığını fark ettim.”
Polonya, seksenlerle birlikte bi-
raz daha sakin günlere merhaba
dedi. İşçi direnişleri biraz olsun
durulmuştu. Polonya edebiyatı
ve sinemasında da Sosyal Ger-
çekçilik yavaş yavaş kaybolacak-
tı. Tüm bu değişimlerden Kies-
lowski sineması da etkilenecekti.
1981 yılında yayınlanan Przy-
padek (Kör Talih), Kieslowski si-
nemasındaki bu yeni dönemin
başlangıcı. Kieslowski sinema-
sı artık fabrikaları terk etmiştir.
Şahsi görüşüm Przypadek’in Kies-
lowski filmografisindeki en başarılı
film olduğu. Sebebiyse yönetme-
nin radikal kararlarından aldığı ve-
rim. Filmin; Mr. Nobody, Sliding
Doors gibi Amerikan filmlerine
ya da Lola Rennt’e ilham kaynağı
olduğunu söylemek yanlış olma-
yacaktır. Şayet Przypadek, tıp öğ-
rencisi Witek’in yakaladığı ya da
kaçırdığı bir tren üzerine kurulu
3 farklı hikayeyi bir araya getiren
döneminin ötesinde bir yapım.