escenarios de su vida y de su amor con Lydou , ambas ciudades aparecen en su obra con un marcado carácter ambivalente .
El título de la película hace referencia al nombre de la chalana donde se desarrolla gran parte de la acción , pero que también hace referencia a los mitos griegos 25 . Atalanta es una historia de amor y de realidad donde la música es un elemento fundamental , que forma parte de la narración , es un recurso narrativo . La música es diegética , es el leitmotiv narrativo , actúa de mediadora entre el mundo de la cruda realidad y las imágenes más poéticas y románticas vinculadas a Jean y Juliette , o las más surrealistas como las de la escena del camarote del padre Jules . La música es el elemento que hace posible la fusión entre el mundo de la realidad y el de la fantasía , penetrando en las entrañas de la historia y sustentando el equilibrio entre romanticismo y crítica social .
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La partitura de Jaubert tiene una duración de 15 minutos dividida en diez secciones 26 , aunque , en mi opinión , la composición musical abarca en el filme un espectro que se extiende desde los ruidos ( el de los objetos al romperse , el que hace el dial al sintonizar la emisora ), los sonidos de la vida cotidiana : las campanas de la Iglesia , las campanas del barco , el motor , la chimenea del barco , los acordeones , el organillo , los objetos musicales del padre Jules , los silbidos , la cantinela de los marineros , el hombre orquesta , el eco de la voz de Jean llamando a Juliette , la emisora de radio , el disco que suena en el fonógrafo ... pasando por el uso del silencio , hasta las canciones populares orquestadas , el vals , la java ; la música compuesta especialmente para el film .
25 Hemos marginado este aspecto por falta de tiempo y en función de concederle prioridad a la música ,
pero podríamos desarrollarlo si se nos ofrece la oportunidad . No hemos encontrado el libro Cine y mar : una aproximación de Juan-Fabián Delgado , que hubiera sido interesante consultar . 26 Claudia Gorbman posee un estupendo artículo sobre la colaboración entre Vigo y Jaubert , pero
lamentablemente se centra en Zéro de conduite . En él nos basamos sobre todo en lo referente a consideraciones generales sobre la idea que tenía Jaubert de la aplicación de la música a la imagen . Cf . Gorbman , C .: « Vigo / Jaubert », pp . 65-80 . Del artículo de Annette Insdorf , « Maurice Jaubert and François Truffaut . Musical continuities from L ’ Atalante to L ’ Historie D ’ Adele H », Cinè – Tracts , Vol . I , N º 2 , Summer 1977 , hemos extraído un pequeño esquema de la estructura de la banda sonora que ha sido muy orientativo .