С . А . Хворостухина . « Шедевры Гауди »
неразделимым единством . Эти элементы представляют собой неразрывное целое , состоящее из множества разнородных деталей , переходы между которыми мастеру достаточно легко удалось завуалировать . Так , в произведениях Гауди архитектурные формы и линии незаметно переходят в скульптурные и , насыщаясь цветом , оживают и становятся живописными . Примером тому может стать оформление фасада здания дворца Гуэль .
В истории архитектуры модернизма известны случаи , когда зодчие для создания своих произведений использовали живописные формы . Однако случаев включения в композицию скульптур искусство эпохи модернизма знает очень мало . К тому же следует заметить , что у модернистов отсутствует тот органичный синтез искусств , который был присущ именно произведениям Гауди .
Живопись , архитектура и скульптура необычайно тесно переплетены между собой в композициях испанского зодчего . Они интегрированы и превращены в единое целое , отвечающее художественным задачам автора . И неважно , что это – строго зафиксированная на своем месте ниша , пьедестал с изваянием , оконная рама , украшенная разноцветным витражом , – все слито в одно целое , содержательно , духовно и эстетически наполненное .
Ярким примером синтеза трех искусств является колокольня Саграда Фамилиа . Выстроенная в строгом стиле каменная колокольня , постепенно устремляясь ввысь и утончаясь , преображается за счет включенных автором в композицию цветных нервюров с мозаичной надписью . За ней следуют выложенные мозаикой эмблемы и ставшие характерной чертой произведений Гауди каталонские кресты с пятью ветвями .
Устремления автора подобны снежной лавине , которая на своем пути захватывает и смешивает все то , что находится у нее на пути . При этом у Гауди синтезированными и преображенными оказываются не только материалы , но и объемы сооружений . В связи с этим необходимо вспомнить знаменитый дом Милa , выполненный в свободном ( истинно гаудинском ) стиле . За развитие такого стиля ( архитектурного стиля с элементами живописи и скульптуры ) и будет выступать в середине 50-х годов XX столетия Нимейер .
Одновременно сюжетные , так называемые изобразительные , детали призваны обогатить , дополнить и завершить общую архитектурную композицию . Это можно проследить на примере фигур драконов , украшающих ворота павильонов парка Гуэль или карнизы дома Батло .
Такие детали обычно словно бы врастают в композицию , становясь ее неотделимой частью . Поэтому можно говорить о том , что творчество Гауди стало своеобразным выражением декоративизма , пластики и символической образности , свойственной некоторым произведениям модернистов .
28