Возникающие на месте промышленных помещений , в том числе на окраине , лофты и культурные центры оживляют и преобразуют карту города
URBAN г л а в н а я т е м а ятельность креативных индустрий ( или принадлежащие к « креативному классу », если воспользоваться термином самого автора ) собираются в определенных районах . Эти районы можно назвать креативными кластерами , здесь же ( часто именно в центральной части города ) и создаются креативные пространства . Выходит , что прежде , чем переделывать уже не раз упомянутый в статье гипотетический
Возникающие на месте промышленных помещений , в том числе на окраине , лофты и культурные центры оживляют и преобразуют карту города
полуразрушенный особняк или заводское помещение под креативное пространство , стоит задаться вопросом , нужно ли оно здесь , – вопросом , требующим отдельного исследования . Непродуманная штамповка « креативных » пространств не принесет ни выгоды , ни пользы .
Из вышесказанного вовсе не следует , что креативные пространства должны строиться исключительно в центре города : существуют примеры , когда само создание творческого пространства способствует развитию того или иного
района . Возникающие на месте промышленных помещений , в том числе на окраине , лофты и культурные центры оживляют и преобразуют карту города , оставляя вместо белых пятен цветные и делая тем самым периферийные зоны экономически более выигрышными . Таков удачный пример Музея уличного искусства в Санкт-Петербурге , который стал полноценным креативным пространством , объединив внутри себя и вокруг себя различные проекты и сделавшись местом проведения выставок , лекций и времяпрепровождения горожан . Удачным он стал за счет того , что творческое пространство возникло вокруг идеи создания музея стрит-арта , что способствовало формированию нового места притяжения для жителей Петербурга и туристов .
Итак , чтобы « хипстерский урбанизм » ( термин московского социолога Виктора Вахштайна ), тот самый , который восходит к воззрениям Яна Гейла и направлен в том числе на создание общественных пространств , не обвиняли в профанации , необходимо помнить , что география не умерла ( будь то смысл , заложенный Флоридой , или будь то прямой смысл этой фразы ). Что это значит ? Это значит , что все городские « преобразования » и « новообразования », к которым относится , в частности , создание креативных пространств , должны , во-первых , соотноситься с запросами и локальной спецификой района или города , а вовторых , не должны быть слепым копированием « модных » мест , а содержать собственную заранее проработанную идею , чтобы не закрыться через год .
34 Человек Дела ноябрь 2017