Наша обложка
Опера
«Предисловие»
в Концертном зале
«Идиот» Мечислава Вайнберга
в Мариинском театре
В России проснулся интерес к творчеству Мечислава Вайнберга (1919 –
1996), и вслед за «Пассажиркой» театры обратились и к последней опере ком-
позитора – «Идиоту». На сцене концертного зала Мариинского театра опера
была поставлена весной, но прозвучала еще раз уже в нынешнем сезоне.
Творчество Вайнберга было практи-
чески неизвестно в нашей стране до
последнего времени, хотя ему принад-
лежат несколько узнаваемых мелодий,
например, к мультфильму «Винни-Пух».
Д.Д. Шостакович – друг и учитель Вайн-
берга – считал последнего выдающимся
композитором. И, слушая «Идиот», на-
ходишь этому подтверждение. Постоян-
ный либреттист композитора Александр
Медведев смог поместить огромный ро-
ман Достоевского в четыре часа оперно-
го времени, сохранив его сюжет и про-
блематику, конечно, было убрано много
второстепенных персонажей, Лебедев и
Фердыщенко объединены в один пер-
сонаж, с такой циничной мефистофель-
ской ноткой, противостоящий главно-
му герою; но «история» рассказана, и
много прекрасной музыки. Поставил
оперу в Концертном зале Мариинского
театра Алексей Степанюк, создавший
прекрасный спектакль. Музыкальным
руководителем постановки стал Томас
Зандерлинг, впервые вернувший оперу
к слушателям на Западе, а душой про-
екта была Лариса Гергиева. Опера была
поставлена силами Академии молодых
певцов, которой она руководит. В спек-
такле этого сезона роли исполняли:
Князь Мышкин – Илья Селиванов, Наста-
сья Филипповна – Наталья Павлова, Ро-
гожин – Юрий Власов, Аглая – Екатерина
Сергеева, Лебедев – Дмитрий Колеушко.
По возрасту молодые певцы соответ-
ствовали своим героям и, как всегда в
спектаклях, которые делает Академия,
присутствовала свежая увлеченность.
Дирижировал Заурбек Гугкаев, ясно и
динамично представивший партитуру
Вайнберга; несмотря на продолжитель-
ный спектакль с одним антрактом, в кон-
це не чувствовалось никакой усталости.
Наоборот, захотелось сразу же перечи-
тать роман, которому Вайнберг следует
довольно точно.
Интересно, что незадолго до премье-
ры оперы в Концертном зале Мариин-
ского театра выступила одна из лучших
вагнеровских сопрано нашего времени
Эва-Мария Вестбрук, спев Саломею (фи-
нал одноименной оперы Рихарда Штра-
уса) и Изольду (только Третий акт). В
«Тристане» участвовали солисты Мари-
инского театра: Михаил Векуа (в заглав-
ной партии), Юрий Воробьев (король
Марк), Евгений Никитин (роскошный
Курневал), Юлия Маточкина (Брангена,
которую захотелось услышать целиком)
и в эпизодических ролях Дмитрий Воро-
паев и Александр Никитин. Оркестром
Мариинского театра дирижировал Ва-
лерий Гергиев.
дети), последовавшие вскоре за пре-
мьерой «Саломеи».
Царя Ирода спел и сыграл Андрей
Попов, он даже не пел, а скорее мелоде-
кламировал, но образ получился очень
ярким. В сходном ключе характерно-
сти выступила и Лариса Гоголевская
– Иродиада, оба они пели и двигались
на головокружительной высоте. Иока-
наан же в исполнении Вадима Кравеца
оказался гораздо бледнее своих отри-
цательных антиподов, чувствовалось,
что ему трудно перекрыть огромный
оркестр. Понравился Александр Тим-
ченко – Нарработ.
Финал спектакля получился эффект-
ным: кровавая волна заливает все при
смерти Саломеи. Публика приняла
спектакль с энтузиазмом, но осталось
ощущение, что в третья «Саломея»
оставляет простор для дальнейших вы-
сказываний.
ОПЕРА № 1 / 2017
5