5 АКТЕРОВ, КОТОРЫЕ ПОТРЯСАЮЩЕ ИСПОЛНИЛИ СВОИ РОЛИ
актерское мастерство
Перевоплотиться в неврастеника, на
учиться безупречной игре на рояле, на-
брать 30 кило. Гениальный актер старается
сделать всё, чтобы ни один зритель не мог
вслед за Станиславским сказать: «Не верю!».
РОБЕРТ ДЕ НИРО. «ТАКСИСТ»
Образ ветерана вьетнамской войны Трэ-
виса Бикла, созданный Робертом Де Ниро
в культовой истории «Таксист», навсегда
вошел в Золотой фонд актерского мастер-
ства. Чтобы максимально точно рассказать
историю контуженного солдата, страдаю-
щего бессонницей и колесящего по ноч-
ному городу, Де Ниро не только выправил
лицензию таксиста и отправился «бомбить»
на нью-йоркские улицы, но и брал уроки
стрельбы, изучал манеру общения и сленг
таксистов в различных забегаловках, бро-
дил от одного таксопарка к другому, подме-
чая мелкие, но яркие детали. А чтобы мак-
симально точно «прожить» эмоционально
неустойчивое состояние своего персонажа,
Де Ниро подолгу изучал различные психи-
ческие расстройства.
Параллельно со съемками в «Двадцатом
веке» де Ниро находил время для встреч
с американскими солдатами и записывал
разговоры с ними на диктофон. В дальней-
шем это помогло актеру максимально точно
передать акцент американца Среднего За-
пада – именно оттуда по сюжету его герой
перебрался в Нью-Йорк. А вот легендарная
фраза «You talkin’ to me?» («Это ты со мной
говоришь?») не была прописана в сцена-
рии, и актеру позволили импровизировать.
По одной из версий, вопрос, который триж-
ды повторяет Трэвис перед зеркалом, не
что иное, как упражнение, подсмотренное
Де Ниро у актеров курсов Стеллы Адлер,
использующей систему Станиславского.
ной, интимной, горячей и переворачиваю-
щей душу». Именно такой оказалась роль
дона Корлеоне в «Крестном отце».
Брандо изначально был уверен, что смо-
жет создать «честный образ». Правда, за
возможность прожить жизнь главы мафи-
озного клана актеру пришлось побороться.
Руководство кинокомпании скептически
отнеслось к его кандидатуре, «прославив-
шейся» скандальными выходками на съе-
мочной площадке. Переубедить продю-
серов помогли пробы, сделанные Брандо
домашней видеокамерой.
В процессе работы над образом Бран-
до свел знакомство с нью-джерсийскими
мафиози. Он гениально воссоздал манеру
▶ ▶
общения влиятельных донов (вежливую и
вкрадчивую) и их подчеркнуто галантное
поведение с женщинами. В процессе съе-
мок Брандо носил специальную капу, что-
бы придать челюсти своеобразный «буль-
дожий» прикус. Актеру удалось создать
образ, с которого в последующие годы
«списывались» многочисленные «крестные
отцы» – образ человека с угрожающе ти-
хим голосом и повадками опасного зверя,
запертого в ненадежной клетке.
ЛЕОНАРДО ДИ КАПРИО. «АВИАТОР»
Во время подготовки к перевоплоще-
нию в Говарда Хьюза, Ди Каприо не только
Колумбом Америки. На марке Христофор Колумб, стоя в героической позе,
разглядывает в подзорную трубу берег открытой им Америки. Теперь-то нам
известно, что он ещё не знал,
что открыл Америку, он же был уверен,
что до Индии добрался! А во-вторых,
подзорная труба была изобретена толь-
ко через сотню лет после открытия им
Америки, приблизительно в 1607 году.
Но, видимо, ни художник, ни редактор в
Сент-Китс и Невис историю техники не
знали. А вот когда в США изготавлива-
ли марки к 400-летию открытия Амери-
ки, то художники просто не сговорились
между собой. По крайней мере, на пер-
вой марке Колумб стоит на палубе ко-
www.russiantown.com
Для создания образа Рэймонда Хофман ис-
пользовал факты из жизни аутистов, в том
числе, страдающих синдромом саванта и
обладающих удивительными способно-
стями. Долгое время актер общался с од-
ним из самых известных савантов – Кимом
Пиком, человеком с феноменальной па-
мятью, который был способен запомнить
98 % информации.
Во время съемок актер постоянно сомне-
вался в своем актерском даровании, пред-
лагал попробовать на роль других актеров
и называл свою работу «худшей актерской
игрой» в своей карьере. Однако эта роль не
только принесла Хофману второго «Оска-
ра», но и стала одной из самых пронзитель-
ных историй, рассказанных актером.
ШАРЛИЗ ТЕРОН. «МОНСТР»
ДАСТИН ХОФМАН. «ЧЕЛОВЕК ДОЖДЯ»
МАРЛОН БРАНДО. «КРЕСТНЫЙ ОТЕЦ»
Артистический феномен Брандо, по точ-
ному замечанию Стефана Канфера, в том, что
«он первым сделал шаг от преувеличенной,
стилизованной театральности так называе-
мого «классического» Голливуда к игре «по
системе Станиславского» – непосредствен-
проштудировал всю литературу об эксцен-
тричном миллиардере, но и вызубрил его
биографию. Кроме этого, актер проводил
много времени с людьми, страдающими
психическими расстройствами в силу того,
что его персонаж также страдал «неврозом
навязчивых состояний» – нездоровой заци-
кленностью на определенных предметах
и действиях. Чтобы вжиться в образ, Ди
Каприо имитировал манеру поведения не
только на съемочной площадке, но и вне
ее. Так, он выходил из павильона опреде-
ленным образом и всегда через одну и ту
же дверь, наступив на жвачку, он повторял
это действие несколько раз, ходил по мо-
стовой, стараясь не наступать на швы меж-
ду плитками. Между дублями Ди Каприо
уединялся в комнате и, подобно своему ге-
рою-неврастенику, старался ни с кем не об-
щаться. Чтобы достоверно прожить страст-
ное увлечение Говарда Хьюза аэропланами,
актеру потребовалось сесть за штурвал и
научиться пилотированию.
Из предложенных вариантов – сыграть
Чарли или Рэймонда – Хофман выбрал
второй и настоял на том, что его персонаж
должен быть не жизнерадостным и дру-
желюбным, а замкнутым и отстраненным
человеком, страдающим аутизмом. Одним
из решающих факторов принятия Хофма-
ном роли стала встреча с гением-аутистом
Лесли Лемке – слепым американским музы-
кантом. Умственно неполноценный и стра-
дающий от церебрального паралича, он
блестяще исполнял на слух грандиозные
фортепианные концерты.
Хофман много и досконально изучал ре-
альные обстоятельства жизни «ушедших от
реальности». Ему потребовалось больше
года, чтобы понять всю сложность отноше-
ний между больными аутизмом и их род-
ными. Кстати, Том Круз, исполнивший роль
Чарли, также долгое время работал сани-
таром в одной из больниц для аутистов.
Красавице и бывшей модели Шарлиз Те-
рон удалось на съемочной площадке раз-
будить в себе ужасного «монстра» – Эйлин
Уорнос. Для съемок в истории, основанной
на реальных событиях, актриса не только
набрала почти 15 килограммов, но и точно
скопировала мужскую походку и манеру
поведения своего персонажа. В течение не-
скольких месяцев Шарлиз не пользовалась
косметикой, ведь ее бездомная героиня
давно забыла, что такое кремы и лосьоны.
Во время съемок актриса использовала кон-
тактные линзы и специальные зубные проте-
зы, придававшие ее внешности зверино-ма-
ниакальный оскал. Ежедневно она наносила
огромное количество грима, тем самым уро-
дуя свое лицо до неузнаваемости.
Во время подготовительной работы
Шарлиз не только изучила реальное дело
Эйлин Уорнос, но и многократно просмо-
трела документальный фильм Ника Брум-
филда, снятый вскоре после ареста убий-
цы в 1992 году. Игра стоила свеч: в 2004
году актриса получила своего первого
«Оскара», а также «Золотой глобус», а ее
актерская игра была названа «одной из
лучших в истории кино».
рабля прилично выбритый, а уже на второй он входит в лодку, готовясь отправиться
на берег, уже с отросшими бородой и усами.
Марки дают нам возможность вспом-
нить историю авиации, космонавтики, оп-
тики, географических открытий… Иногда
филателию называют историей в картин-
ках. Но необходимы оговорки: в советской
филателии было столько портретов вся-
ких «великих», «видных» и прочих, что
сегодня филателисты выбросили бы их,
но без них коллекция становится непол-
ной. И некоторые просто переворачивают
портреты вниз головой.
Евгений Корягин,
кандидат искусствоведения
11 (195) ноябрь 2019
65