искусство
А КТО НЕ ОШИБАЕТСЯ?
Т
ема подделок в искусстве – безбрежная и бездонная. Продолжая рассказ о
них, начатый в прошлом номере журнала, грех не вспомнить об одном слу-
чае, наделавшем много шума на рубеже XIX–XX веков.
Некто Шепсель Гохман из Одессы неожиданно представил на рынок по-
трясающий ювелирный шедевр III века до нашей эры. Именно в те давние времена
среди греческих колоний в устье Буга и Днепра процветал город Ольвия, жители ко-
торого сделали подарок скифскому правителю Сайта-
ферну. Подарком была тиара – роскошный головной
убор из золота, украшенный фигурными рельефами
с сюжетами из греческой истории и Троянской войны,
да ещё и с дарственной надписью. И вот Шепсель
начал предлагать тиару музеям Европы, которые,
однако, либо сомневались в её подлинности, либо
просто отказывались, ссылаясь на мнения авторитет-
ных специалистов. В конце концов соблазнился Лувр,
тоже полагавшийся, впрочем, на авторитетные мне-
ния. Стоимость шедевра была такой огромной, что
Лувру потребовалось решение парламента для вы-
деления 200 тысяч франков (это в конце XIX века!).
И в 1896 году тиара гордо заняла свое место в ан-
тичном отделе Лувра.
А дальше история получает неожиданное разви-
тие. В 1903 году одесский ювелир Израиль Рухомовский вдруг объявляет, что золо-
тую тиару сделал он. Ну, обидно стало ювелиру – кто-то обогатился на 200 тысяч
франков, а он получил за свою работу всего 1800 рублей! Работа-де была заказана
неизвестным, который и снабдил ювелира литера-
турой с иллюстрациями, использованными для на-
несения изображений и надписи на тиаре.
Научный мир обиделся. Быть такого не может:
все персонажи, равно как и технология чеканки,
соответствовали заявленной древности. Привезли
Рухомовского в Париж, где он явил комиссии ну-
левое знание истории и археологии. Но когда ему
предоставили материал, он в присутствии комис-
сии вычеканил персонажей с тиары!
Выбрасывать поддельный экспонат всё же не
стали: материал дорогой, да и работа выполнена
блестяще. И в 1903 году переместили тиару Сайта-
ферна из античного отдела Лувра в Музей декора-
тивно-прикладного искусства как шедевр ювелир-
ного творчества конца XIX века. В 1954 году тиара
была перемещена в «зал подделок» Лувра вместе
с восемью(!) поддельными «Джокондами». Кстати,
в 2009 году тиара экспонировалась в музее High
Museum of Art в Атланте. Ну, а Одесса есть Одесса:
в 2014 году на стене дома, в котором Рухомовский
изготавливал тиару, была установлена мемориальная доска в честь этого события.
В советской литературе подобные фальсификации подавались как присущие ис-
ключительно «загнивающему Западу». У нас, мол, такого не бывает и быть не может.
В 1979 году конструкторское бюро Микояна отмечало 40-ю годовщину своей ра-
боты. По этому поводу почтовое ведомство выпускало маркированный конверт для
авиапочты. Включиться в эту работу мне пришлось довольно поздно, времени для
запуска в печать оставалось всего недели три, поэтому, приготовив несколько эски-
зов, я встретился с редактором. Выбрали один эскиз, обсудили, что подправить. А
было это 40 лет назад – интернета нет, фотошопа нет, всё делается кистью. Рабо-
та тонкая, но ведь интересная! Однако помимо создания самого рисунка на эскизе
должно было расписаться самое высокое начальство: генеральный конструктор ОКБ,
начальник 1-го отдела, замминистра авиационной промышленности и начальник 1-го
управления Министерства… Более того, 1979 году нигде в советской печати нельзя
было встретить фото МиГа с подписью о том, что это МиГ. Это было секретом (в
финских и американских авиационных журналах попадались и фото, и реклама мо-
делей МиГов, а в Советском Союзе – се-
крет). Но повезло – показываю редактору
иллюстрированное приложение к газете
«Советский воин» с фотографией МиГа.
Говорит: «Дай мне, ведь нужно в Главлит
показать источник, доказать, что секрет-
ность мы не нарушили». Вот сколько суе-
ты это требовало! Но зато в таких услови-
ях – согласитесь – не мог бы появиться,
как сейчас, например, чертёж немецкого
автомата на памятнике конструктору Ми-
хаилу Калашникову…
Вспоминать о той работе интересно.
Ведь и конверт к 30-летию фирмы в 1969
году делал мой товарищ, и марки с изо-
64
11 (195) ноябрь 2019
ОТ ПОДДЕЛОК ДО «ЛЯПОВ»
бражением МиГа – тоже наша работа, и миговскую эмблему придумал наш художник.
Обратите внимание: на эмблеме слово «Миг» выполнено с маленькой буквой «г», на
этом настоял скромный соратник Артём Микояна Михаил Гуревич, трактуя «миг» как
синоним скорости, мгновения. Это уже после Артём Иванович утвердил: МиГ – это
Микоян и Гуревич, как это было принято и у других советских авиаконструкторов.
Кстати, и статьи в филателистических жур-
налах часто писали наши коллеги из ОКБ. Так
вот, по поводу конверта 1979 года они уви-
дели в американской печати сведения, что
американские фирмы подняли шум: будто бы
русские изготовили самолет из титана! Ведь
до полета летчика Беленко в Японию МиГ-25
был секретом для Запада. Его даже на ис-
пытания выводили из ангара тогда, когда над
Москвой не было спутников противника. В об-
щем, «органы» работали серьёзно: и секрет-
ность обеспечивали, и достоверность изобра-
жения в печати.
И все же «ляпы» случались. Правда в фи-
лателии они не имели того коммерческого аспекта, как в живописи или в ювелирном
искусстве. Это были, скорее, полиграфические ошибки, которые потом иногда сказы-
вались на цене продукции. Подделать что-то в марке просто невозможно. И смотря
когда «поймали» ошибку: иногда это происходило до выхода в свет, и тогда тираж
изымался. А если марка уже поступила в продажу, то даже в случае изъятия часть
выпуска уже оказалась на рынке. Вот тогда эти неправильные марки начинают стоить
выше своего номинала.
В 1936 году к 100-летию рус-
ского критика Николая Алек-
сандровича Добролюбова была
выпущена марка. Но вышла она
с надписью «А. Н. Добролю-
бов». Изымать марки не стали,
просто в каталоге напечатали:
«Следует читать: Н. А. Добро-
любов». Ну, а чтобы филатели-
сты не запутались, к 125-летию
критика издали марку с пра-
вильными инициалами.
Недавно ушёл из жизни Алек-
сей Леонов, чей первый в мире
выход в открытый космос стал
великим событием в истории
и, конечно, нашёл своё отра-
жение в филателии. Иногда
изображения этого события выглядели забавно: скажем,
«Восход-2» изображался без шлюзовой камеры, а иногда и просто с открытым лю-
ком корабля. А уж какого только цвета ни рисовали скафандр Леонова – красный,
оранжевый, жёлтый! Хотя в действительности он был белым.
«Ляпы»? Конечно же. Но они, скорее, отражали значимость события, желание по-
быстрее показать его, не получив ещё достаточно информации. Что там шлюзовая
камера! Космонавт лишь спустя много лет рассказал, что втискивался в шлюзовую ка-
меру, нарушив инструкцию, головой вперёд, иначе ему просто не удалось бы вернуться
обратно! Вот в блоке выпуска 1980 года уже всё было правильно, всё достоверно.
Почтовое ведомство ГДР выпустило марку к 100-летию памяти композитора Робер-
та Шумана с его портретом на фоне нотной записи. Кто-то, видимо, из любопытства
воспроизвел эту мелодию, и… Нет, ребята, это не Шуман! Это музыка Шуберта на
стихотворение Гёте! Марку изъяли из обращения и напечатали новый тираж. Зато
когда позже в Советском Союзе напечатали марку к 150-летию со дня рождения
Шумана, и тоже с нотами, никаких замечаний не было. Учимся на чужих ошибках!
И ещё немного об исторических «ляпах». В 1903 году островная колония
Великобритании Сент-Китс и Невис выпустила марку, посвященную открытию
▶ ▶
www.russiantown.com