А уже в ноябре 1992 года БГ собирает новый состав АКВАРИУМА, назовем его 2.0, на основе музыкантов БГ-БЭНДА, присовокупив к нему единственного участника АКВАРИУМА старого— Сашу Титова. Остальные участники золотого состава группы, естественно, на такое самодурство посмотрели с осуждением и непониманием, но БГ уже стал сам себе и своим песням хозяином, поступая отчасти по-честному и не играя на концертах старых любимых песен 80-х, приучая охочую до шлягеров русскую публику к тому, что к любому его слову, неважно, сочиненному десять лет назад или десять минут назад в гримерке, должно относиться с равным почтением, снисходительно намекая, что прошлое АКВАРИУМА— это эпоха динозавров, коя должна быть похоронена вместе со страной. В 1993 году новый состав записывает довольно спорный альбом « Любимые песни Рамзеса IV », гораздо интереснее на его фоне слушается вышедший в том же году концертный « Визит в Москву », на котором играются несколько совсем новых еще песен, и в полной мере становится заметен талант великолепного нового гитариста Алексея Зубарева, выдающего дикие пронзительные психоделические соло в « Царе сна » и « Иерофанте ». « Царь сна »— вообще отдельная тема, двенадцатиминутная композиция с гипнотической мелодией, возможно лучшее из того, что написал БГ в 90-х.
Далее Гребенщикова начинает все более сносить в сторону написания парковых вальсов, тексты принимают совсем уж неудобоваримый графоманский оттенок и наносную буддистскую религиозность. Из последующих трех-четырех альбомов можно выделить лишь несколько песен, составивших бы, скажем так, идеальный альбом девяностых от АКВАРИУМА 2.0. Параллельно БГ записывает несколько сольных альбомов, в том числе с песнями Булата Окуджавы и Александра Вертинского.
В 1997 году на двадцатипятилетний юбилей « старого » АКВАРИУМА БГ созвал классический состав ради двух концертов в Москве и Петербурге. Исполняются только старые песни, не игравшиеся живьем по десять-пятнадцать лет. Концерты практически идеальны с точки зрения построения сет-листа, здесь все на месте: и редкий, но пробивной мощи « Сентябрь » и древние панк-гимны времен фестиваля « Тбилиси-80 », и слезопробивающий акустический сет из « Двух трактористов », « Второго Стеклянного Чуда », « Иванова » и « С той стороны зеркального стекла ». И одухотворяющий светлый финал в виде « Горного хрусталя ». Наверное, нет лучшего повода познакомиться с группой, чем прослушать этот концерт, вышедший на диске под названием « Аквариум-25. История »( рекомендую прослушать полную двухдисковую версию— « Аквариум-25 »).
После записанного в Вудстоке, США, сольного альбома « Лилит » с группой THE BAND( они как-то записали два альбома с Бобом Диланом в 70-х), БГ некоторое время играет в турне со старым другом Сашей Ляпиным, после чего окончательно распускает состав АКВАРИУМА 2.0 и записывает электронный альбом « БГ + DEADУШКИ », состоящий из переделок старых песен. Звучит это как если бы THE PRODIGY сделали современные ремиксы на АКВАРИУМ 80-х и слушается действительно завораживающе. DEADУШКИ происходят, как ни странно, из той же среды, что и сам БГ: в 1982 году в Ленинграде группа СТРАННЫЕ ИГРЫ на своем самом первом концерте выступила в качестве разогревающего состава перед АКВАРИУМОМ в ДК Ленсовета. Виктор Сологуб и Алексей Рахов из состава СТРАННЫХ ИГР как раз и стали соратниками БГ на их электроальбоме 1998 года.
Название альбома заменяет некий знак— символ Хаоса. Всего 8 треков плюс бонус. « Пепел » стал жестче. DEADУШКИ оставили рисунок клавишных, придуманный Курехиным. « Змея » обрела форму трип-хопа. « Прекрасный Дилетант » сделан в джангловой обработке. В « Аристократе » и в « Вавилоне » присутствует много смешных вставок. В первой засэмплирована фраза « Ой не пыль да курить » в исполнении народного хора, в конце— цитата по-английски из китайского фильма: « Я так люблю Элвиса Пресли. У себя дома в Гонконге я прослушал все его песни, а чуть позже посмотрел все его фильмы. Мне кажется, он очень симпатичный парень, Элвис Пресли ». В « Вавилоне » засэмплировано бормотание мальчика по-французски, взятое с диска музыки Мадагаскара. « Нож режет воду » превращена в эмбиент с мощной роковой гитарой. На презентации в ДК им. Ленсовета на песне « Сегодня ночью кто-то ждет » один зритель сказал: « Кончай медитировать, мужики ». Он был неправ. В радикально « осовремененных » « Снах о чем-то большем » барабанную петлю DEADУШКИ позаимствовали у UNDERWORLD( Born Slippy), чего и не скрывают. Клип на « Сны » не сходит с экрана MTV. Проект однозначно достоин похвалы.
Надежда Кашликова, FUZZ 1-2 / 99
ПОГРУЖЕНИЕ ЧЕТВЕРТОЕ. КРЕМ И КАРАМЕЛЬ
Условный состав под названием АКВАРИУМ 3.0 представлен публике 27 сентября 1998 года. Состав этот был с твердым костяком, но с довольно размытыми границами, и БГ, как ему это всегда нравилось, в любое время суток подключал по желанию дополнительных музыкантов. Иногда он даже вырывается за собственные рамки и организует проекты вроде ТЕРРАРИУМА, альбом « Пятиугольный грех » которого выпущен в 2000 году— песни на новые стихи второго основателя АКВАРИУМА Джорджа Гунницкого исполняют БГ и другие приглашенные музыканты и вокалисты: Чиж, Настя Полева, Макс Леонидов, именно на этой пластинке впервые звучит « Гибралтар / Лабрадор » с вокалом Бутусова.
Одним из лучших концертов новейшего АКВАРИУМА стоит считать празднование пятидесятилетия БГ в московском Государственном Кремлевском Дворце. Концерт этот не выпускался ни на аудионосителе, ни на видео, но его показали по телевизору, а умные люди записали на видеокассету. БГ уже умудрился спеть как-то в Кремлевском Дворце съездов в 1992 году, ехидно начав выступление с диссидентской « Коммунисты мальчишку поймали » на стихи Николая Вильямса. Только представьте себе— Кремль, вокруг великая страна в руинах, и некто с бородой трепетно под гитарку выводит строки:
44
Коммунисты мальчишку поймали, Потащили его в КГБ— « Ты откройся, кто дал тебе книжку, Руководство к подпольной борьбе?»
Ты зачем совершал преступленья, Клеветал на наш ленинский строй? « Срать хотел я на вашего Ленина », Отвечал им герой молодой