В 1988 году фирма « Мелодия » выпускает альбом « Радио Африка » в слегка укороченной версии на виниле тиражом тридцать тысяч экземпляров, а также два четырехпесенных сингла к нему: « Искусство быть смирным » и « Капитан Африка ». А в 1990 году альбом назван читателями ленинградской газеты « Смена »( моя бабушка ее выписывала!) лучшим альбомом десятилетия.
« День серебра »( 1984) опять щелкает переключателем громкости, утихомиривает рок-хулиганов и настраивает слушателя на убаюкивающий лад. Курехин уходит в ПОП-МЕХАНИКУ, вниманием БГ завладевает виолончелист Гаккель, и они пытаются вспомнить некоторые наработки группы середины 70-х, к делу привлекается скрипач Александр Куссуль( по слухам, правнук Вагнера, но БГ был Вагнер не нужен, а скрипач нужен). Второго января 1984 года БГ и Гаккель приходят в гости к кинорежиссеру Александру Сокурову, чтобы обсудить возможное участие в записи для его фильма нескольких романсов Михаила Ивановича Глинки. БГ, прошедшего школу закалки « Радио Африкой », романсы уже совсем не пугают.
« Разбираясь в том, что наворотил Глинка, я понял, что в музыке он позволяет себе гораздо больше, чем я,— вспоминает Гребенщиков.— Наверное, мне никогда не хватало убежденности, чтобы производить такую глобальную работу с мелодиями— когда композитор свободно переходит из одной гармонии в другую, меняя все на ходу. И я подумал: « Почему русские композииторы могут себе это позволить, а я— нет?» АКВАРИУМ всегда был для меня чем-то большим, чем просто четыре аккорда. Почему-то именно в районе « Дня Серебра » мы решили развернуться вовсю и сделать то, что хотели сделать очень давно, не жалея на это ни времени, ни сил. « Сны » и « Дело мастера Бо » показывают, чем именно, помимо концертов и сочинения повседневных песен, мы должны были бы в идеале заниматься ».
Из буклета к переизданию альбома
В трамвайном депо пятые сутки бал; Из кухонных кранов бьет веселящий газ. Пенсионеры в трамваях говорят о звездной войне. Держи меня, будь со мной. Храни меня, пока не начался джаз.
« День серебра »— первый альбом АКВАРИУМА, который я добровольно приобрел и послушал. Случилось это определенно после наступления 2001 года, потому что музыкальный центр с CD-проигрывателем у меня дома появился только в третьем тысячелетии от Р. Х. Выудил я информацию об альбоме, как всегда, из великого журнала FUZZ, которому я вообще обязан половиной моих жизненных увлечений. В одном из номеров 1999 года было интервью с Сашей Васильевым из СПЛИНА, в котором он рассказывал о своих любимых альбомах: Dummy PORTISHEAD, OK Computer RADIO- HEAD, Islands KING CRIMSON, Энергия АЛИСЫ и День серебра. Остальные я худо-бедно пособирал на кассетах, а « День » взял на компакт-диске просто из-за оформления, это было издание студии « Триарий » 1994 года, о нем чуть ниже. Альбом тяжел для восприятия, очень сложно было в 2001 вот так вот перенастроиться и прослушать практически софтроковую пластинку без фуззованых гитар и хриплых выкриков( в то блаженное время казалось, что идеал музыки— это « Гранатовый альбом » СПЛИНА, и иного нам не дано).
В 1994 году студия « Триарий » стала переиздавать дискографию группы в собственном оформлении. Занялся этим великолепный ленинградский художник Виталий Вальге, начавший работать над пластинками БГ еще в 1992 на поворотном « Русском альбоме ». Вальге создал поистине иконописные полотна для обложек и разворотов, рождавшие в душе людей, даже не слушавших АКВАРИУМ, какое-то смутное духовное смятение, руки сами тянулась к этим дискам. Картины эти вы можете видеть в оформлении статьи, заходите на сайт художника artvalge. kroogi. com, там их еще больше. Конкретно на « Дне серебра » Вальге забыл вписать в стилизованный под страницу средневековой инкунабулы список песен композицию « Глаз », соответственно « Триарий » при подготовке компакт-диска не сделала паузу для счетчика, в итоге получилось, что технически на диске было одиннадцать треков, а по факту— двенадцать композиций. « Глаз », совершенно нетипичная для всего остального альбома песня, как кобра прячется между « Выстрелы с той стороны » и « Здравствуй, моя смерть », внезапным духовым ска-ритмом врываясь в спокойное полотно альбома, изрядно шокируя подзадремавшего слушателя.
В Ленинграде « День Серебра » без долгих колебаний был признан лучшим в истории группы, статус которой к тому времени перерос рамки культовой. В Москве альбом подобного фурора не произвел, был назван « заумным » и подвергся жесточайшей критике. В столице появились новые герои— социально более актуальные и энергетически более активные. Многомерность, ассоциативность и асоциальность гребенщиковской поэзии послужили поводом для упреков со стороны консервативно настроенных рок-критиков. Тексты Гребенщикова называли « метафизическими ананасами в шампанском », причем подобная терминология рождалась в рядах поклонников « прямолинейного » АКВАРИУМА …
Александр Кушнир, из буклета к переизданию альбома
« Дети декабря »( 1985)— масштабное завершение великолепной тетралогии. Лучше всего к « Детям » подойдет понятие « индастриал »— звучат листы металла, расстроенная гитара, эмбиент-вставки со звуками лесов и болот. На альбоме практически не слышна гитара, БГ сознательно задвигает свою игру на задний план( хотя играет на « Фендере », присланном ему в подарок Дэвидом Боуи), давая слушателю насладиться « нововолновыми » клавишами и авангардными ударными Петра Трощенкова, а Ляпин играет всего на двух песнях. Альбом пишется на нестертые мастер-ленты с записью музыки Евгения Доги, что становится слышно в финале « Снов о чем-то большем »: флейта и
39