35
КОМПОЗИТОР РАССКАЗЫВАЕТ
Максим Ду наевск ий , автор м у зы к и к к и но фи л ьмам « Д ’ Артаньян и три мушкетера », « Карнавал » и многим другим , отметил свое 60-летие . Имя композитора хорошо известно как в России , так и за ее пределами . Его мюзиклы стали знамениты еще до того , как само это слово появилось в лексиконе россиян . Недавно он дал интервью журналистам ряда газет и журналов .
– Максим Исаакович , если не ошибаюсь , вы ведь планировали стать « серьезным композитором ». В вашем арсенале были сонаты и кантаты , и вы вроде бы даже и не собирались связывать свою судьбу с кино ?
– Когда мне было всего 18 лет , и я еще учился , меня пригласили музыкальным руководителем в театр – эстрадную студию при МГУ , который тогда назывался « Наш дом ». Этот студенческий театр пользовался огромной популярностью , причем не только у нас в стране , но даже за рубежом . Конечно , я был невероятно польщен таким приглашением . Со мной – тогда еще совсем молодым человеком – работали тоже еще очень молодые люди , но уже « киты »: Марк Розовский , Альберт Аксельрот – « звезда » КВН , Илья Рутберг – замечательный наш мим и актер . В общем , для меня это приглашение стало настоящим событием и круто повернуло всю мою судьбу . Как это бывает , когда начинаешь общаться с талантливыми людьми . Мне стало казаться , что без театра я уже не могу представить своей жизни . Я писал массу произведений – тогда только для театра : для музыкального и для драматического .
– И все же настоящая известность принес вам не театр , а кино . Помнится , это произошло после премьеры картины « Автомобиль , скрипка и собака Клякса » Ролана Быкова …
– Да . Но вообще и до этого были картины . Одной из первых моих творческих « удач » стал фильм , который мне очень дорог , потому что он был первым , – « Синие зайцы » режиссера Виталия Аксенова . Сценаристом был Марк Розовский , с которым я всю жизнь дружу и работаю . Это был чисто музыкальный фильм , там играли интересные актеры . Но , увы , « Синие зайцы » не получили популярности . Но именно на этой картине я прошел что называется « боевое крещение ». Потом одна маленькая работа , так называемая халтурка , нас свела с Роланом Быковым . Мы на « Мелодии » делали небольшую пластинку , которая потом превратилась в мою серьезную работу – большой мюзикл « По щучьему веленью ». Эту сказку и ставил Ролан . Так и познакомились , так и стали развиваться наши отношения .
– А как складывалась работа с Быковым ? Ведь известно , что у него был крайне неуживчивый характер : он всегда отстаивал свою точку зрения , редко кому позволял импровизировать . Вам , в ту пору начинающему композитору , приходилось тогда отстаивать свои права ?
– У Ролана я прошел школу мужества . Он был невероятно талантливым и , как всякий талантливый человек , невероятно сложным и требовательным . Но , я до сих пор твердо знаю : лучше работать со сложной , но талантливой личностью , чем с бездарем , который будет тебе в рот смотреть и делать все , что ты говоришь . В какой-то момент такому человеку хочется сказать : « Закрой уже рот , наконец , и сделай что-нибудь сам !». Быков научил меня важнейшим вещам . Например , заниматься своим непосредственным делом , никогда не размениваться по мелочам . Он говорил : « Куда ты все время бежишь , что ты суетишься ? Каждому делу – свой хозяин ». Таким образом , еще когда я был совсем молодым , он научил , что у меня есть свое место – и причем достаточно высокое . Он всегда мне повторял : « Всегда работай только с талантливыми . Окружение делает короля . Если окружаешь себя талантливыми композитором , автором , оператором , то это и тебе на руку – они же тебя и приподнимут , они же тебя и сделают королем ». С тех пор я работаю только с людьми одаренными , хотя это очень трудно . Но , тем не менее , всегда приносит необходимый результат и успех .
– Наверняка ведь от каких-то работ и отказываться приходилось ?
– Отказывался я достаточно много . О чем-то даже жалею . Я чуть не поссорился с хорошим человеком и хорошим режиссером Борей Дуровым , который поставил « Пираты XX века ». Я уехал отдыхать в Сочи , а он мне туда звонил и просил сочинить музыку к этой картине . Я ему говорил : « Боренька , ну через недельку-две приеду и напишу ». А он говорил , что через 2 недели будет поздно . Так я все это и « спустил на тормозах ». Естественно , я не мог сказать ему правду , что мне просто не нравится материал . А потом , когда картина получила признание , стала хитом в кинопрокате и ее продали в 60 стран мира , конечно , чуть-чуть пожалел , что не работал на этом проекте . Отказываться всерьез я стал только в последние годы . Сейчас снимается много интересных картин . Я очень загружен . Но это и хорошо – появилась возможность выбирать
Максим Дунаевский :
« Мне запрещали козырять папиным именем »
хорошего сценариста , хорошего режиссера , интересную работу .
– А с кем из режиссеров работалось сложнее всего ?
– Пожалуй , с Татьяной Лиозновой на « Карнавале ». Я работал со многими прекрасными режиссерами – с упомянутым Роланом Быковым , с Леонидом Гайдаем , с Александром Миттой , с Гарри Бардиным … Все они требовательные художники – как к себе , так и к другим . Но Татьяна Михайловна превзошла всех . В своих бесконечных сомнениях . Например , у песни « Позвони мне , позвони », которая в результате стала популярной , было около 25 вариантов ! Лиозновой все время что-то не нравилось . И вот я принес ей 21-й или 22-й вариант , и она , наконец , сказала : « Вот . Это – та песня . Все-таки я не зря столько времени приставала к тебе !». Но , самое интересное , что это был самый первый вариант песни . Я от безысходности решил ее обмануть и « подсунул » ей то , что придумал с самого начала .
– Ваша визитная карточка – кинокартина « Д ’ Артаньян и три мушкетера ». Существует легенда , что этот мюзикл вы написали на спор , потому что кто-то сказал , что « Дунаевский – хороший композитор , но не может создать ни одного хита »…
– Ну , не совсем на спор . Меня , что называется , « взяли на слабо ». Эту фразу – о том , что я не могу написать хит , сказал , между прочим , мой хороший товарищ – композитор Слава Добрынин . Вот я и решил ему доказать , что называется . Мюзикл « Три мушкетера » был мною придуман задолго до картины Георгия Юнгвальда-Хилькевича . Он был поставлен в ТЮЗе и потом облетел все театры страны , да и заграницей его показывали . И только по прошествии шести лет Юнгвальд-Хилькевич предложил мне перенести мюзикл в кино . По примеру того , как это делалось на Западе , например , с голливудскими мюзиклами .
– Отношение к вам после « Трех мушкетеров » изменилось , люди стали говорить – « Это тот самый человек , который написал « Пара-пара-парадуемся »?
– Да , конечно , отношение изменилось . Но я вообще человек достаточно скромный . И меня вся эта слава никогда не интересовала . Мне в детстве папа и мама запрещали « козырять » папиным именем . Своего-то еще не было , а папа был фантастически известный и популярный человек : его узнавали на улицах , как киноактера . Но тогда это было гораздо сложнее , потому что не было ТВ . И как о нем люди узнавали ? Конечно , мне такой популярности не достичь , даже при помощи телевидения . Хотя узнают очень часто , что приятно . Но у меня нет таких фанатов , как у эстрадных певцов , ко мне люди не бросаются в истерике , не рвут на мне одежду . Тихо-спокойно подходят , с большим уважением просят автограф . По этому поводу я часто вспоминаю одну байку . Михаила Светлова , нашего потрясающего поэта , приятель как-то спросил : « Михаил Аркадьевич , а почему вы до сих пор живете в коммунальной квартире ? Вы же известный поэт . Неудобно как-то . Надо пойти в Моссовет и попросить квартиру ». А Светлов ответил : « Вот вы и пойдите , а я буду тихонько плестись сзади и напевать « Каховка , Каховка , родная винтовка ». Это его песня была ( кстати , вместе с моим отцом написанная ). Вот примерно по такому принципу живу и я .
– Вам наверняка всю жизнь спрашивают : насколько сложней доказать свою творческую состоятельность , когда за тобой стоит такой отец , как Исаак Дунаевский ?
– Да , действительно , мне многие задают этот вопрос , а вот я сам никогда себе его не задавал . Как только начал учиться музыке , я в нее полностью погрузился . И для меня , в общем-то , не существовало никакой альтернативы . Я и не думал : стать ли мне музыкантом и быть конкурентом своему папе , или стать мне инженером , или , может быть , теннисистом … Меня , видимо , толкала внутренняя сила . И иногда я задумываюсь : « А , собственно , действительно , как же я преодолел этот творческий барьер ?». Ответа на этот вопрос нет – както само собой получилось .
▲
№ 5 ( 22 ) май 2005 г . www . RUSSIANTOWN . com
35