По словам Стравинского , первая часть симфонии « была подсказана документальным фильмом о тактике выжженной земли в Китае », и есть ли в глиняности кордебалета буквальное прочтение слов композитора остается только гадать . Стравинский отмечал , что симфония непрограммна , хоть и написана под впечатлением от войны — в балете же « буквальность » стала главной характеристикой постановки : рождение героев сопровождается перерезанием пуповины , на протяжении всего балета на видео-декорации ( автор Александр Кравченко ) летают белые голуби , нацистские черные орлы , военные истребители и прочее , выстраиваясь в узоры , подобные мозаикам Маурица Эшера .
К мрачной предновогодней премьере Мариинского театра прекрасно подошел бы эпиграф , выбранный когда-то для « Дара » Владимиром Набоковым : « Россия — наше отечество . Смерть неизбежна ». Безыскусная режиссура и понятная драматургия в некотором смысле уравновесили друг друга . Одним словом — вышли в ноль . Если говорить о том , кто что после себя оставил , то помнить зрители наверняка будут прекрасную музыку Стравинского в безупречном исполнении оркестра Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева и атлетичного Юрия Смекалова с миниатюрной Светланой Ивановой , завороживших скульптурностью своих тел .
Светлана Иванова ( Она ). « Симфония в трех движениях » Фото Наташи Разиной
Мориц Эшер ,
« Две птицы (№ 18 )», 1938 г .
Юрий Смекалов ( Он ) и Светлана Иванова ( Она ). « Симфония в трех движениях » Фото Наташи Разиной
10