По словам Стравинского, первая часть симфонии « была подсказана документальным фильмом о тактике выжженной земли в Китае », и есть ли в глиняности кордебалета буквальное прочтение слов композитора остается только гадать. Стравинский отмечал, что симфония непрограммна, хоть и написана под впечатлением от войны— в балете же « буквальность » стала главной характеристикой постановки: рождение героев сопровождается перерезанием пуповины, на протяжении всего балета на видео-декорации( автор Александр Кравченко) летают белые голуби, нацистские черные орлы, военные истребители и прочее, выстраиваясь в узоры, подобные мозаикам Маурица Эшера.
К мрачной предновогодней премьере Мариинского театра прекрасно подошел бы эпиграф, выбранный когда-то для « Дара » Владимиром Набоковым: « Россия— наше отечество. Смерть неизбежна ». Безыскусная режиссура и понятная драматургия в некотором смысле уравновесили друг друга. Одним словом— вышли в ноль. Если говорить о том, кто что после себя оставил, то помнить зрители наверняка будут прекрасную музыку Стравинского в безупречном исполнении оркестра Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева и атлетичного Юрия Смекалова с миниатюрной Светланой Ивановой, завороживших скульптурностью своих тел.
Светлана Иванова( Она). « Симфония в трех движениях » Фото Наташи Разиной
Мориц Эшер,
« Две птицы(№ 18)», 1938 г.
Юрий Смекалов( Он) и Светлана Иванова( Она). « Симфония в трех движениях » Фото Наташи Разиной
10