Анна Матисон Фото Светланы Аввакумовой
Раду Поклитару
Сотрудничество Мариинского театра и Анны Матисон началось с создания документальных фильмов о классической музыке . Потом — постановка балетов « Бемби » и « В джунглях » и оперы « Золотой петушок ». Теперь Матисон заказала Поклитару сочинить балет специально для съемок ее нового фильма « После тебя » о бывшем артисте балета , который занят вопросом « что он после сpебя оставит ». По сюжету фильма главный герой ( Сергей Безруков ) решает поставить балет , замысел которого давно вынашивал — это и есть « Симфония в трех движениях » в Мариинском .
Как и симфония , балет построен по трехчастному принципу с ясной и предельно простой драматургией . На фоне космического пространства судьбой мира правят три Парки ( юность , зрелость и старость ), также известные под именем « Мойры ». В первой части по их воле из кордебалетный кучи , оформленной под потрескавшуюся глину , появляются главные герои — Он ( Юрий Смекалов ) и Она ( Светлана Иванова ).
Во второй части , музыкально более светлой , чем две другие , декорации преобразуются в белую комнату , где главные герои балуются с пластическими возможностями своих тел . Всё под присмотром Парки-юности , которая в какой-то момент начинает сладострастно приставать к мужчине .
Третья часть симфонии , построенная на квадратных маршевых ритмах , интерпретирована Поклитару-Матисон как уничтожение мужчины и женщины армией Третьего рейха под руководством Парок . Обозначая связь армии с глиняной массой из первой части , Поклитару строит хореографию кордебалета на ритмичных повторяющихся машинных шагах и резких движениях рук . Странно лишь то , что при такой грубой буквальности , бедный кордебалет вынужден топать и скакать босым — выглядит довольно комично . Итак , босая армия , почти копируя сцену « врата ада » из Эйфмановского « Родена », растерзывает на большой железной конструкции-троне женщину и поглощает мужчину , « слепляясь » в композицию , с которой балет начинался и тем самым закольцовывая его .
9