— ИСКУСНО.
то убрать, что-то добавить. Получается до-
вольно смешно, когда все уходят на перерыв,
мы наконец-то начинаем работать. Я во время
репетиции вижу, что прожектор направлен не-
правильно. Артист стоит иначе, значит, надо
будет сделать свет правее или левее. Всё заме-
ченное записывается. Артисты пошли в буфет,
мы пошли всё это поправлять. Поэтому десять
дней или неделя интенсивной работы. Репети-
ция заканчивается в десять вечера, иногда мы
до закрытия метро что-то доделываем. Зато мы
понимаем: через неделю премьера и мы это вы-
пустим.
К ак отличается рабочий процесс и оборудование
сейчас от того , когд а вы только пришли ?
Сейчас пульты компьютерные. Главное, поя-
вилась интеллектуальная динамическая ап-
паратура. Если обычный прожектор, световой
прибор, который вешается и направляется, и
используется один фильтр, больше с ним не
сделаешь ничего. Динамическая аппаратура
во время спектакля меняет положение, цвет.
Может, если музыка, походить, помигать. Это
всё надо прописывать заранее. Почему я ино-
гда остаюсь допоздна: подобные пункты надо
прописать. В онлайн это очень сложно сде-
лать. Можно что-то такое изобразить, пример-
но похожее, но потом надо доводить до ума. Не
то чтобы на сцене, когда никого нет. Но когда
никто не торопит, потому что репетиция идёт
в определённом темпе. Мы можем попросить
остановиться. Но если постоянно останавли-
ваться ради света, то это тоже не совсем пра-
вильный подход. А динамическая аппаратура
на самом деле меняет мировоззрение освети-
теля, оператора.
С ней проще ?
С ней проще тому, кто развешивает свет и на-
правляет, потому что вместо десяти прожек-
торов он вешает один. Оператору труднее, по-
тому что нужно прописать множество положе-
ний этого прибора. Цвета, которые он меняет.
Он может менять ширину луча, цвет. Можно
ставить такой, это называется у нас гобо, —
нечто, изображающее, допустим, листву.
Т ак
вот , как это делается на сцене !
А
то смо -
тришь иногд а , что - нибудь летает и не поймёшь ,
декорация или что - то ещё .
Э то
как отдельный
фильтр ?
На металлическом листочке вырезанны либо
узор, либо какие-то окна. Всё, что угодно.
Можете даже сами нарисовать, отправить в
фирму, по вашему эскизу сделают. Делается
на металле, чтобы не горело, конечно же. Они
уже сейчас бывают цветными.
С ейчас
26
столько всего .
С кажите ,
меняется отно -
шение к аппаратуре ?
Да. Приходят инновации, и, действительно,
профессия сейчас такая, что всё не просто бы-
стро меняется, а меняется с ускорением. Так
же, как, допустим, мобильная связь. Когда по-
явились мобильные телефоны, была какая-то
в умах революция. И в театре то же самое. В
технических профессиях театра.
У нас меняется принцип работы со светом, ме-
няется мышление, по которому мы работаем
со светом. С обычным фонарём разговор ко-
роткий: повесил, направил, установил фильтр
и до свидания. Если сломался, надо чинить. С
интеллектуальным прибором всё сложнее го-
раздо, тут уже общение с компьютером. Это
прожектор, у которого внутри маленький про-
цессор. Естественно, их поломки мы быстро
чинить не можем. Для этого инженеры и суще-
ствуют.
П олучается , у вас на пульте не только управление
всем светом , но и записанные программы ?
Да, они должны друг друга знать. Пульт должен
знать прожектора, а прожектора знать пульт.
Это уже практически уровень человеческого
общения, поэтому и такое отношение. И работа
заключается в том, что, если у обычного про-
жектора один параметр, некоторый процент на-
кала, в котором он в данный момент работает,
он может быть убран полностью или снижен до
определённого процента. У интеллектуально-
го есть координата высоты, ширина луча, есть
резкость луча, может быть разный цвет. Есть
цвет, где просто меняется. Мы вставляем раз-
ные светофильтры, он может быть переходами,
например, я беру синий и из нуля добавляю его
до густо-синего. Если нужно, такой освети-
тельный прибор может на сцену дать и гради-
ент.
С колько
обычно таких прожекторов интеллекту -
альных на сцене ?
Нельзя сказать точно, зависит от театра, сце-
ны, спектакля. Больше всего их, конечно, в
мюзиклах, в шоу. В концертных залах. В драма-
тическом театре пока редко такие экземпляры
встречаются.
К ак вы думаете , почему это ещё не до конца при -
шло в драматический театр ?
Не до конца пришло, потому что в них были газо-
разрядные лампы, они давали холодноватый цвет.
Ими удобно светить декорацию, создавать цвет-
ной свет. А вот обычный, в котором мы сейчас с
вами разговариваем, в котором зритель привык
воспринимать лицо, в тёплом спектре, такое сей-
час только появилось. К тому же сами понимаете,
мигающий, движущийся свет — больше концерт-
ная история или детский театр, музыкальный. Ко-
личество световых переходов в музыкальном