— ИСКУСНО.
схема, по которой он работает. Здесь он светит
такого артиста, здесь он не светит никого. Тут
он светит другого актёра, там переход, соответ-
ственно, луч надо перевести. И всё это вместе
называется «партитура».
П олучается , одна партитура распространяется на
нескольких членов команды ?
Нет. То, что конкретно у каждого — это выпи-
ска. А всё вместе — партитура.
Н а репетициях вы тоже должны быть ?
Главное, мы должны к репетиции всё подгото-
вить. И уйти со сцены, чтобы дать артистам воз-
можность репетировать. Могут попросить ре-
петировать со светом или с фонограммой, либо
без всего, в костюмах или без, это всё решает
режиссерское управление, и я об этом узнаю
заранее. Обычно от начальника цеха. Или про-
сто вижу в расписании. Есть расписание в теа-
тре, в котором всё прописано, если замена ар-
тиста и т.д., и я вижу, что стоит репетиция. Мы
можем выйти раньше, если у нас ещё какой-то
неопытный новенький человечек работает. Вы-
ход разный. Зависит в основном от сложности
спектакля. Есть спектакли, в которых монтаж
по свету занимает полтора часа, а есть те, на
которые довольно много времени нужно. Ино-
гда бывает такое, что надо выйти до того, как
сделаны декорации. Люди выходят, вешают
приборы, они поднимаются наверх. Потом уже
ставятся декорации.
К огда
только создаётся спектакль ?
С начала
ху -
дожник по свету работает , потом уже вам переда -
ется партитура ?
Нет, мы её создаём вместе. Художник-поста-
новщик делает эскизы, потом делается макет,
уже объёмный и уже с размерами. Понятно, как
на сцене будут расположены декорации. Когда
готов макет, подключается художник по свету.
Он смотрит, где можно повесить прожекто-
ра, где поставить. Под каким-то хитрым углом
надо будет что-то осветить, непонятно откуда,
и надо придумать.
Тем временем, репетиции идут своим ходом.
Артисты начинают репетировать, что называ-
ется, за столом. Они просто читают. Потом, в
какой-то момент, начинают ходить. В репети-
ционных классах выставляется какая-то ме-
бель, которая примерно похожа на место дей-
ствия. Они могут сказать, что так неудобно, что
стола, допустим, не будет вообще. Так рожда-
ется спектакль. У режиссёра нет обычно гото-
вой схемы. Некоторые режиссёры в голове всё
решают, а некоторые — по ходу действия, че-
рез артиста, потому что артист тоже через себя
что-то пропускает и говорит, так или иначе. На
сцену артисты выходят в так называемые выго-
родки. Делаются чертежи, которые отдаются в
мастерские. Мастерские, тем временем, пока
артисты читают за столом или ходят по залу, го-
товят декорации. Когда всё более-менее гото-
во, какие-то части собираются на сцене. Артист
уже, соответственно, пробует ходить по сцене.
Недели за две, за неделю, подключается свет.
Нет смысла репетировать со светом, если деко-
рации не готовы, потому что свет живёт в опре-
делённой декорации. От готовности костюмов
тоже многое зависит.
К ак это — от костюмов зависит ?
Представьте, вы светите на артиста в белой ру-
башке или в чёрной. Есть масса нюансов. Есть
такой момент животрепещущий — показ ко-
стюмов, когда артисты впервые в них выходят.
Может, они потом не будут так репетировать,
чтобы просто не сносить раньше времени. Но
они впервые выходят в костюмах.Двигаются по
сцене, просто выходят и ходят по сцене. Режис-
сёр смотрит и видит, что не так. Осветитель и
художник по свету уже могут что-то обдумы-
вать. Что-то надо светить тёплым, что-то све-
тить холодным светом. Всё происходит на репе-
тициях.
С колько такой своеобразный режим теста длится ?
Показ костюмов — примерно час. Посмотрели,
главное увидели, как сидит костюм, на сколько
он удобен, например, сможет пройтись актриса
в длинном платье по лестнице или нет. Всё это
прикинули. Сняли костюмы и продолжили ре-
петицию.
В ы потом все две недели работаете над светом ?
Да. Для нас уже должны быть, по идее, готовы
декорации, почти полностью готовы костюмы.
Конечно, каких-то деталей может не быть. Но
должно быть то, что мы называем «мизансце-
на», как артисты ходят по сцене. Каким образом
перемещаются, у кого какое расположение. Мы
должны это понимать. Географию движения
артистов. У режиссёра и артистов она должна
уже созреть.
Мы, на самом деле, подключаемся довольно
поздно. Практически к выпуску спектакля.
М ожно даже сказать , что уже перед самым вы -
пуском .
Да. С одной стороны, конечно, хорошо, что,
пока все работают, мы вроде как отдыхаем, но
потом остаётся мало времени. И когда мы вы-
ходим на выпуск спектакля, то работаем очень
интенсивно. Иногда остаёмся на ночь.
А что ночью делаете ?
Чистим свет. Когда артисты ушли со сцены, са-
мое время поработать. Пока они репетировали,
мы делали свет. Нужно лишний раз проверить,
понять, где что не так, что-то подчистить, что-
— И. / 25