Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 6 | Page 97

95
ну где тебе взять нормальную
площадку? А так хочется по-
казать свой продукт! Причем
это совершенно чистая моти-
вация. Нельзя одновременно
творить и думать про деньги.
Художник, который в момент
создания произведения дума-
ет о монетизации, обречен на
провал. Закон природы тако го
не предусматривает, должна
произойти магия! Помню, ког-
да я была в возрасте авторов
сегодняшних зинов, мы выве-
шивали свои работы в разру-
шенных домах. Собирались
в кучки, складывали паспарту,
сколачивали какие-то рамки,
гвозди забивали, напиливали
багеты — и вот вам выставка.
Это был наш способ выска-
заться в кругу своих едино-
мышленников. Двадцать лет
спустя зины смотрятся точь-в-
точь как наши разрушенные
дома. Таков теперь у фотогра-
фов способ общения с публи-
кой и между собой. Делая зин,
ты как бы выбрасы ваешь фла-
жок: «Я такой!» — «А кто еще
такой?» Сбиваясь в стайки,
молодые художники помогают
друг другу развиваться. Что
такое зин? Зин — это сообще-
ние: я хочу говорить с челове-
чеством и ищу единомышлен-
ников, чтобы обеспечить себе
комфортный диалог. Поэтому
первый и главный потреби-
тель этого продукта — тот са-
мый единомышленник.
На Западе то, о чем я гово-
рю, давно превратилось в от-
расль, производящую штуч-
ные или малотиражные арт-
объекты. Дальше сработал за-
кон рынка: как только появ-
ляется арт-объект, обнаружи-
вается и человек, который его,
как уникальное явление, хочет
иметь. В отличие от нас, ры-
ночек на Западе к этому уже
подтянулся: там есть свой це-
нитель, покупатель и коллек-
ционер.
У нас все не совсем так. Мы
буквально вчера опомнились,
продекларировав, что ничем
не отличаемся от других — ни
в мотивации, ни в количестве
НЕ МЫ ПОШЛИ НА ПОВОДУ
У ЗАПАДНОЙ МОДЫ — ЖИЗНЬ
ЗАСТАВИЛА МОЛОДЫХ
ХУДОЖНИКОВ ИСКАТЬ НОВЫЕ
ФОРМЫ УПАКОВКИ И КАНАЛЫ
ПЕРЕДАЧИ СВОИХ ИДЕЙ.
бескорыстной энергии. Вот
эти вещи в 10–15 экземпля-
рах — как записки на манже-
тах, органичная часть художе-
ственной практики. Эта фор-
ма востребована, потому что
молодые художники склон-
ны к новому роду высказыва-
ний — мультивысказыванию.
Фотографы
предыдущего
по коления выдавали портфо-
лио с синглами — с отдельно
взятыми удачными картинка-
ми. Эти же приносят сразу го-
товый проект, книжку, слайд-
шоу — и там могут обнару-
житься удачные фотографии
с точки зрения решающего мо-
мента. Совсем эмоциональ-
ные, проходные. Но все вме-
сте — цельное, длящееся в кар-
тинках высказывание.
Не мы пошли на поводу
у западной моды — жизнь за-
ставила молодых людей искать
новые формы упаковки и ка-
налы передачи своих идей.
И эти новорожденные ме-
диа — навсегда. Изобретенные
ранее формы упаковки не от-
мирают: художники по-преж-
нему пишут картины, делают
скульптуры, снимают класси-
ческие кадры. И зины — не за-
мена и не альтернатива всему
этому, а расширение полей ре-
презентации, продиктованное
самой жизнью.
ИСКУССТВЕННЫЙ
ЗАГАР
КИТТИ ОБОЛЕНСКАЯ
О ТОМ, ЧТО ПЛЯЖНОЕ ЧТИВО МОЖЕТ БЫТЬ КРАЙНЕ СЕРЬЕЗНЫМ.
Лето — пора запойного чтения. Не
знаю, как у других, а у меня с детства так
повелось. И в принципе легко объясня-
лось — ни школы, ни родителей; бабка,
при всей ее бдительности, не помеха. Чи-
тай сколько влезет. С места на место ле-
том я перемещаюсь куда чаще и дальше —
вот и привычка удачно осталась. Летишь
себе в самолете, книжечку почитываешь,
прилетишь, ножки в шезлонге вытя-
нешь — опа! — книжечка-то того, кончи-
лась. И рука уже жадно шарит в большой
пляжной сумке в поисках следующей.
Летнее чтение, как загар или земля-
ничное варенье, должно быть не напря-
женным и вкусным. Но эффект от него
должен длиться долго — потому выби-
рать надо тщательно. Вот и решила я,
влезая на чужую территорию, словно
в соседский садик за белым наливом,
рассказать вам про одну книжку. При-
знаюсь, не совсем чужой садик — пото-
му как про современное искусство. Ав-
тор Мишель Уэльбек, называется «Карта
и территория». Главный герой книги —
современный художник с франко-амери-
канским именем Джедд Мартен. Я заду-
малась: вот ведь как странно, что совре-
менные художники, будучи утвердивши-
мися поп-фигурами и ньюсмейкерами,
никак в сегодняшней художественной
литературе не появляются. Существу-
ет масса документальных и биографиче-
ских текстов, а вот художественных нет
совсем. Может быть, оттого, что мне
мало чего попадалось?
Специально встретилась со своими
подругами, девушками во сто крат меня
ленивее и поверхностнее, умнее, образо-
ваннее и пытливее. Вспомнили лишь за-
бавный, но, на наш общий вкус, слишком
перегруженный роман Максима Канто-
ра «Учебник рисования» — единствен-
ная попытка литературного осмысления
современного российского искусства со
всеми его героями и перипетиями. Моя
дорогая кузина Ляля Трубецкая вспом-
нила еще маленькую повесть Кабакова
(не того, свят-свят) — но это же несерьез-
но, какой-то раннеперестроечный мо-
рок. Лида фон Корн, геттингенский фи-
лолог и наибольшая умница из нас, при-
помнила «Синюю бороду» Воннегута, но
это было написано совсем давно, а пото-
му не засчитано. Больше в голову ничего
не лезло. А тут — большая (во всех смыс-
лах) вещь крупного писателя, к тому же