Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 6 | Page 121

вопросом, что лучше смотреть, чтобы не
расходовать время попусту.
ДЕФО: И что именно ты смотришь?
Знаю, что тебе нравится фон Триер. Это
уж точно не пустая трата времени.
ЕЛЬЧИН: Вот вышел новый Ханеке,
надо бы его глянуть. Потом Кристиан
Мунджиу, румынский режиссер, который
снял «Четыре месяца, три недели, два
дня». Недавно я увидел фильм «Возвра-
щение» русского режиссера Андрея Звя-
гинцева. Это фантастика! Я бы очень хо-
тел с ним поработать. Было еще австра-
лийское кино «Царство зверей».
ДЕФО: Да, его продюсировали те же
люди, что и мой фильм «Охотник». А пом-
нишь, ты говорил мне, что сам мон ти ру-
ешь какой-то фильм? Расскажи про него.
ЕЛЬЧИН: Это документально-игровое
кино. Надеюсь, скоро приведу его в поря-
док. Ты даже не представляешь, какой
я раздолбай. Вроде и не лентяй, но скон-
центрироваться на чем-то одном не могу.
Набираю себе кучу дел и пытаюсь сделать
их одновременно. Даже сейчас говорю
с тобой и хожу по дому. Ну вот, сбил с ног
собаку. (Собаке.) Sorry, pup! Тут мамины
песики по дому бродят.
ДЕФО: Так с фильмом что надумал?
ЕЛЬЧИН: Хочу закончить монтаж, на-
ложить звук и отправить на фестивали.
Я тут купил на интернет-аукционе
электро орган Magnus, такая забойная
штука! Стоила всего сорок баксов. Она
охренительная и очень странная.
рядовой день, когда ты не занят на беско-
нечных съемках.
ЕЛЬЧИН: Например, сегодня День ма-
тери, так что я водил маму послушать го-
спел в ресторанчик House of Blues, мы там
ели креветки и джамбалайю (креольская
версия паэльи. — Interview).
ДЕФО: Тематический у тебя денек
выдался.
ЕЛЬЧИН: Да уж. А вот вчера мы пыта-
лись сделать с друзьями журнал — фото-
зин. Я снял для него большинство фото-
графий. Потом мы его на свои деньги на-
печатаем. Ничего помпезного, просто еще
один красивый журнал своими руками.
Пока не скажу, о чем он. Секрет!
ДЕФО: А что, вторую часть «Звездного
пути» вы уже досняли?
ЕЛЬЧИН: Да.
ДЕФО: Еще поговаривали, что ты бу-
дешь играть в фильме у Федора Бондарчу-
ка, что с ним происходит?
ЕЛЬЧИН: Честно говоря, я уже и сам
не понимаю, что там да как.
ДЕФО: Вот смотрю я на твои роли
и думаю: ты, как и я, периодически игра-
ешь в больших голливудских проектах, но
при этом любишь сниматься в нарочито
авторских фильмах. Интересно, как ты
выбираешь правильное для себя кино?
ЕЛЬЧИН: Я как раз хотел сказать, что
это твое свойство меня по-настоящему
восхищает. За что бы ты ни взялся, у тебя
все выходит круто, и ты все равно оста-
ешься собой. Вот, например, первый асси-
ЕЛЬЧИН: Да все же очевидно. Филь-
мы, в которых я играл десять лет назад,
легко собирали по пятнадцать миллионов
бюджета. Сейчас они не наскребли бы
и трех. В результате появляется новое не-
зависимое кино, с совсем уж микроскопи-
ческими бюджетами. За два дня на камеру
Red в одном доме можно наснимать пол-
ный метр. Все, что тебе для этого нужно, —
умный, хорошо продуманный сценарий
и актеры, которым интересно делать что-
то новое. Мне хочется верить, что это при-
ведет людей к творческим открытиям.
ДЕФО: Это все, конечно, прелестно,
но есть одна проблема: кому и где ты
это кино будешь показывать? Допустим,
какие-то отдельные люди скачают твой
фильм себе на ноутбук и посмотрят дома.
А для настоящего прорыва нужен обще-
ственный резонанс, а его-то и не будет!
ЕЛЬЧИН: Возможно, но большой эк-
ран тоже его не гарантирует. Сколько раз
я видел, как люди в кинозале утыкались
в свой телефон и не обращали внимания
на фильм. И это, конечно, бесит. Какого
черта ты сюда приперся, если уставился
в свою мобилу? И эта привычка нового
времени — воспринимать всю информа-
цию кусками, урывками — стала уже пра-
вилом, от нее никуда не деться. Остается
лишь надеяться, что есть еще люди, спо-
собные собраться в маленьком кинозале
и посвятить полтора часа жизни ново-
му фильму. Вот опять же к разговору
о режиссерах-новичках: они сделают свой
«МОЕ ПЕРВОЕ прослушивание, ДЛЯ РЕКЛАМЫ детских КАФЕ,
СОСТОЯЛОСЬ В 6 ЛЕТ.
ЛЕТ . Я изображал АРНОЛЬДА ШВАРЦЕНЕГГЕРА.
СМОТРЕЛ в КАМЕРУ И говорил : «I’LL BE BACK».
ДЕФО: И ты на этом синтезаторе со-
бираешься написать музыку для своей
первой картины?
ЕЛЬЧИН: А что? Запишу микс на вер-
тушках, добавлю органа и гармоники,
получится такое атмосферное звучание.
Зашибись будет.
ДЕФО: Cлышал, ты когда-то в панк-
группе играл. Вы до сих пор собираетесь?
ЕЛЬЧИН: Нет, этой группы больше не
существует. Да и мне не дико хотелось
становиться панком. (Смеется.) Скорее
мне просто нравится записывать музыку.
ДЕФО: Ты смотришь фильмы, в кото-
рых играешь? Я знаю, что многие актеры
просто не могут физически себя заста-
вить. Как у тебя с этим?
ЕЛЬЧИН: Даже не знаю. Я могу смо-
треть фильмы с собой, но стараюсь о них
не думать, иначе в голове появляется куча
ненужных мыслей.
ДЕФО: Каких?
ЕЛЬЧИН: Ну, как бывает, смотришь на
себя и думаешь: «Это можно было сделать
по-другому». На самом-то деле непонят-
но, что действительно хорошо, а что пло-
хо. Так что подобная рефлексия будет
только мешать.
ДЕФО: Можешь не рассказывать, это
просто кошмар. Лучше опиши мне свой
стент режиссера Томми Гормли, с кото-
рым мы делали продолжение «Звездного
пути», и у него же ты снимался в «Джоне
Картере». Работая с ним, ты учишься
тому, как создавать большое кино по всем
канонам. А вместе c режиссером Джей
Джей Абрамсом они вообще дрим-тим.
Зато авторские проекты позволяют мне
быть разным.
ДЕФО: Старик Джин Хэкмен однажды
дал мне совет: «Никогда не работай с ре-
жиссерами-новичками». Как бы не так,
за свою жизнь я делал это много раз — да
и ты тоже!
ЕЛЬЧИН: У меня нет предрассудков
против новичков. В моем случае все реша-
ет сценарий и персонаж. Если хорошень-
ко подумать, то многие люди вообще сде-
лали хоть что-то стоящее, именно когда
были новичками. Молодые куда легче со-
бираются вместе: один умеет камеру в ру-
ках держать, другой музыку пишет, а тре-
тий пробует играть в кино. Главное, что
они одинаково думают и доверяют друг
другу. Тогда есть шанс придумать что-то
прорывное. Короче, очень важно, чтобы
молодежь собиралась в сообщества едино-
мышленников и училась друг у друга.
ДЕФО: Чистая правда. А что, по-
твоему, сейчас происходит с кино?
первый фильм на голом энтузиазме, а по-
том, глядишь, и студия даст им денег на
следующую картину.
ДЕФО: Не уверен. По-моему, студиям
выгоднее нанимать тех режиссеров, кото-
рых они могут контролировать. Не всег-
да, но тенденция налицо. Короче говоря,
талантливых авторов мало поддержива-
ют. И это глобальная проблема.
ЕЛЬЧИН: Ну что я тебе могу на это от-
ветить? Я же сам молодой парень. И я
действительно надеюсь, что ребята моего
возраста, делающие сегодня первые шаги,
лет через пять все-таки будут замечены.
Конечно, бывает, что начинаешь думать:
«Откуда это фиговое отношение? Че во-
обще происходит? На это не дали денег,
то вообще зарубили...»
ДЕФО: Что тебя больше всего раздра-
жает в Голливуде?
ЕЛЬЧИН: Да по большому счету ниче-
го. Я ведь даже живу не там, а в долине.
Это совсем другое место, злачное и со-
всем невылизанное.
ДЕФО: Что ж, больше я тебя мучить не
буду, интервью окончено.
ЕЛЬЧИН: Все? Ну, ты мне перезвони
тогда попозже.
ДЕФО: Непременно, минут этак через
десять.
119