Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 5 | Page 90

выходит на улицы. Вот что вы думаете
о нашумевшей акции Pussy Riot?
КАПКОВ: Отношу их по разряду мел-
кого пакостничества. Искусство вообще
постоянно занимается провокацией.
СЕЛИНА: Нет, оно ставит острые воп-
росы. Храм Христа Спасителя — не прос-
то главный храм страны, но концертный
зал, где пляшут «правильные» православ-
ные девочки и еще чем-то торгуют. Вы же
не будете отрицать, что Pussy Riot вскры-
ли массу накопившихся проблем?
КАПКОВ: Смешно, что в интернете
пи шут, будто эту акцию придумал я, что-
бы спровоцировать общество. По мне, это
не искусство, а хулиганство. Потому что
если бы они договорились...
СЕЛИНА: ...было бы шоу, театр четы-
рех актрис. Как вы себе это представляе-
те? «Можно мы будем служить панк-
молебен Богородице, чтобы Путин про-
играл выборы?» — «Конечно, девочки, бе-
гите на солею».
КАПКОВ: В общем, группа «Война»
с «Членом в плену ФСБ» мне ближе.
СЕЛИНА: Да, отличная вещь! Меня
все время подмывает вас спросить: бу-
дет ли современное искусство в таком же
загоне, как последние 20 лет?
КАПКОВ: Отвечу. Прежде всего город
может помочь помещением. Зачем? Гале-
реи создают, выращивают худож ников.
Их должно быть больше: и буржуазных,
и небуржуазных, самых разных. Слож-
ность же в том, что людей с вашим миро-
воззрением мало. Думаю, в Москве их ты-
сяч 800. Я их называю «молодыми город-
скими профессионалами».
СЕЛИНА: Как-то в одном интервью вы
сказали, что в городе 50 тысяч рабочих
мест в области культуры. Где эти места?
КАПКОВ: Даже 58 тысяч! Это библио-
текари, 15 тысяч работников театров, вся
отрасль. По сравнению с Россией Москва
в уникальном положении: 70 % от этой
цифры — люди из частного бизнеса, не ан-
гажированные государством. Под моим
контролем 30 % культуры города, все
остальное — сами. Ну какое я имею влия-
ние на «Гараж», «Винзавод», на вас, Гель-
мана, на Стеллу Кесаеву? Никакого.
Кстати, многие федеральные учреж-
дения культуры просятся в Москву —
потому что у нас минимальная зарпла-
та 18 тысяч рублей, ее получают смот-
рительницы музеев. У руководителей
намного больше. Тем более что у нас
разный статус учреждений: есть так на-
зываемый коэффициент, умножающий
зарплату. То есть ставка в 20 тысяч
рублей, умноженная на четыре, — это
уже 80 тысяч. Столько получает руко-
водитель крупной библиотеки. Дирек-
тор какого-нибудь парка получает свы-
ше 100 тысяч рублей, точно.
СЕЛИНА: Ой, может, мне пойти рабо-
тать директором парка?! А какова ваша
идеальная модель культурного города?
КАПКОВ: Для начала должно уве-
личиться число тех самых молодых про-
фессионалов. В Шанхае пять миллионов
человек работают в финансовой сфере.
И у этих яппи другой запрос к государ-
ству, к сервису, к потребительскому рын-
ку. Они формируют среду вокруг себя.
Нужно поддерживать трендсеттеров! Вот
вы 20 лет занимаетесь современным ис-
кусством, но оно стало более актуальным,
когда туда пришли глянцевые девушки.
СЕЛИНА: Неправда.
КАПКОВ: С появлением всех этих га-
леристок искусство стало модным.
СЕЛИНА: Эта мода быстро прошла.
КАПКОВ: Но был задан тренд! Такие
девушки не могут стать массовым явлени-
ем, это как шоу-бизнес: музыкантов ты-
сячи, а Земфира одна. Открылся «Винза-
вод» — и все начало крутиться вокруг. По-
явился «Гараж», и аудитория увеличи-
лась. Сейчас еще откроется несколько
музеев современного искусства.
СЕЛИНА: Про музей Шалвы Бреуса
и новый ГЦСИ я в курсе. А что еще?
КАПКОВ: Это большая работа, я
считаю ее своей заслугой. Мы говорили
ЗА ПРОШЛЫЙ ГОД КАПКОВ ОБУСТРОИЛ
ПАРК, ВВЕЛ БЕСПЛАТНЫЙ МУЗЕЙНЫЙ
ДЕНЬ — И ЭТО ТОЛЬКО НАЧАЛО.
«МОЖНО МЫ БУДЕМ
СЛУЖИТЬ панк-молебен
Богородице, ЧТОБЫ
ПУТИН ПРОИГРАЛ
ВЫБОРЫ?»
с Виктором Феликсовичем Вексельбер-
гом, что построим музей.
СЕЛИНА: Роман Абрамович сделал
«Гараж», Виктор Вексельберг и Шалва
Бреус открывают по музею... А точки,
в которых действительно выращиваются
художники, находятся под угрозой за-
крытия. Скоро окажется, что музеи есть,
а показывать там некого.
КАПКОВ: Задача департамента куль-
туры — создать пять экспертных со-
обществ: по театрам, по музеям, по
«паркам» (по общественным простран-
ствам), по современному искусству и по
музыкальному и эстетическому образо-
ванию.
СЕЛИНА: Надолго вы с нами, Сергей?
КАПКОВ: Навсегда. Мне здесь нра-
вится. А что до гламурных девушек...
Главное — относиться к этому с юмором.
В одном глянцевом журнале я обнаружил
список 10 галеристок Москвы. Все как
одна вторят: «Я училась и мечтала».
СЕЛИНА: «Училась в Лондоне и меч-
тала о галерее в Москве».
КАПКОВ: Да, да. И во главе списка
Айдан Салахова, которая говорит: «А я —
светская львица». Точка.
СЕЛИНА: Просто она устала от всех
этих ярлыков: дочь своего отца, красави-
ца и на последнем месте — художник
и галерист. Хотя она прежде всего ху-
дожник — и именно поэтому сама пере-
числяет эти эпитеты, чтобы журнали-
сту осталось лишь добавить — «худож-
ник Айдан».
КАПКОВ: И после этого вы говорите,
что глянцевые девушки не задали тренд
в современном искусстве? Нынешнему
месту галеристов и художников мы обя-
заны тому же глянцу и гламуру.
СЕЛИНА: Ой-ой. Сначала все-таки
была галерея, а потом уже появились
журналы. К слову, у вас в коллекции есть
произведения Айдан?
КАПКОВ: Нет. У меня есть всего две
большие работы — мне их подарили, имен
авторов не помню. Я не коллекционер,
у меня другая психология.
СЕЛИНА: И я не коллекционер, мне
работы хранить негде. (Смеется.) Хотя на
аукционах я всегда что-нибудь покупаю,
ничего не могу поделать. Сижу и думаю:
«Вот почему (условный) Капков хочет ку-
пить работу, которая мне нравится?! По-
чему он со мной борется — мне же нуж-
нее!» У вас есть это чувство?
КАПКОВ: Вам надо тогда...
СЕЛИНА: Лечиться? (Смеется.)
КАПКОВ: Я так книги покупаю.
СЕЛИНА: Книги? Вообще, всем любо-
пытно, что вы делаете в свободное время,
куда ходите, что читаете? Раз уж вы нику-
да не уйдете и нам с вами жить.
КАПКОВ: Даже если я уйду, нам все
равно с вами жить придется. (Смеется.)
Я люблю фотоальбомы. Иногда приобре-
таю книги, которые даже не читаю.
СЕЛИНА: Названия книг или имена
фотографов помните? Я не хочу вас под-
колоть, мне реально интересно. Раз вам
нравятся АЕС+Ф — значит, и «Явление
Христа народу» Александра Иванова дол-
жно нравиться. Помните его?
КАПКОВ: Расскажите!
СЕЛИНА: Это огромное такое полот-
но, Александр Иванов писал его около
20 лет. Христос идет к людям. Люди за-
мерли в шоке, бросив свои дела, а на пер-
вом плане — отец и сын, они только вы-
лезли из воды и дрожат. Для меня это
очень страшная, пронзительная картина,
она что-то такое вытаскивает из меня.
Они дрожат от восторга, а я от ужаса.
И то же самое с АЕСами. Никогда не за-
буду инвалида из видео «Пир Трималь-
хиона». Один из его сюжетов рассказы-
вает про инвалида в кресле, решившего-
ся на самоубийство. Когда он бросается
со скалы, колесико коляски так преда-
тельски дрожит, что становится ясно: он
обречен.
ПРЕСС
90/ ИСКУССТВО