Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 3

ФАССБЕНДЕР: Ты затронул очень интересную тему. Все герои фильма пы- таются так или иначе наладить контакт друг с другом. Мы все стремимся достичь определенного уровня близости. В мире столько всего происходит! Нас букваль- но сбивает с ног шквал информации — нам столько всего продают, рассказы- вают, какое мы должны производить впечатление и как добиваться успеха, бла-бла-бла. И каковы последствия? Давление, стресс, потребность убежать, скрыться. Ты начал говорить об отвра- щении. Именно таким я сознательно хо- тел показать своего героя во время сцен секса, чтобы на них было мерзко смот- реть. Но одновременно я делал ставку на то, что Брэндон хочет изменить свою жизнь. Взять, к примеру, его свидание с Марианной. Во время прогулки он ве- дет себя очень неуклюже, пытаясь быть более открытым, и мы видим, как в нем понемногу начинает проступать что-то трогательно-детское. БРОЛИН: Ты сыграл у Рид ли Скотта в «Прометее», а я работал с ним пять лет назад на «Гангстере». Он потрясающий ре жиссер. ФАССБЕНДЕР: Определенно! Рид- ли — приверженец такой олдскульной философии: всему надо учиться на соб- ственном опыте. Ни одна идея не кажет- ся ему глупой, пока он сам в этом не убе- дится. Он напомнил мне дирижера ста- рой закалки. БРОЛИН: А Кроненберг? ФАССБЕНДЕР: Помню, я посмотрел его «Сканнеров» (1981 года. — Interview), когда мне было 14 или 15 лет, и этот фильм просто... БРОЛИН: ...взорвал голову? ФАССБЕНДЕР: Точно! Потом были «Обед нагишом», «Муха» и «Автоката- строфа». Фильмы Кроненберга как будто из другой реальности. Каждому человеку с детства предлагают уже готовые идеи об обществе и реальности. Говорят, что Им известно о тебе что-то, о чем ты да- же сам не подозреваешь. Как-то за ужи- ном во вре мя съемок фильма Оливера Стоуна «Буш», где я сыграл тогдашнего президента Америки, Ридли посмо- трел на ме ня и сказал: «Никогда не за- бывай о том, что именно Оливер отко- пал в те бе». Режиссеры уровня Стоуна и Скотта прос то говорят тебе: «Делай все по-своему. Ты мо жешь, я знаю. Если нужна помощь, я ря дом и подскажу. Но ты уже и сам чувст вуешь, что нужно делать, даже ес ли не отдаешь себе в этом отчета». А у тебя с Кро ненбергом как сложилось? ФАССБЕНДЕР: Он представляется мне кем-то вроде инженера. Дэвид обо- жает всевозможные машины и механиз- мы, ему интересно, как они работают. То же самое с кино. Вместо того что- бы снимать сцену целиком, он делал 30- секундные общие планы, а потом го- ворил: «Остановимся на этом, осталь- ное мне не понадобится». Мы снимали все таки ми вот фрагментами. Сначала я думал: «Черт, я же привык к тому, что каждая сцена снимается целиком». Но потом ты учишься этой новой технике и втяги ваешься. БРОЛИН: Чего ты ищешь, когда выби- раешь роль? ФАССБЕНДЕР: Драму, конфликт. Я люблю, когда любой спорный вопрос поднимается насколько возможно жест- ко, мне не нравятся подслащенные пи- люли. У меня нет никаких ответов — это уж точно. Но это не мешает зада- вать вопросы, заставлять людей думать и говорить. БРОЛИН: Можешь назвать роль, ко- торой ты больше всего гордишься? ФАССБЕНДЕР: Наверно, в «Стыде». Перед работой со Стивом я играл в пя - ти фильмах подряд и был очень устав- шим. Но во время съемок я открыл для себя совершенно новые нехоженые тер- ритории. жется, что гораздо сложнее сконцент- рироваться на роли в крупном проекте, чем в скромном независимом кино. Для меня «большие» фильмы на поминают работу на большом заводе. У тебя нет та- кого ощущения? ФАССБЕНДЕР: Пожалуй, ты прав. Для меня кино всегда было отдушиной, местом, где я скрываюсь от забот. И не важно, смотрю ли я блокбастер «Индиа- на Джонс» или экспериментальный фильм «Злые улицы» Скорсезе. Для ме- ня оба переживания одинаково важны. Ки но всегда рассказывает истории. История мо жет быть захватывающей по- гоней, пу те шест вием. А может — после- довательным комментарием к социаль- ным со бы тиям или авторским худо- жественным высказыванием. Например, одну страницу сценария «Лю дей Икс» делали два-три дня, а на пло щадке фильма «Стыд» за вечер снималось по 16–17 страниц диалогов. Но основная разница состоит в том, что в мас штаб- ном производстве участвует много лю- дей. И чем больше людей, тем больше мнений. Чем меньше людей, тем меньше они суют нос не в свое дело. А когда и де- нег мало, ты просто должен делать свое дело и помалкивать. (Смеется.) БРОЛИН: Сегодня ты получил про- фессиональное признание и можешь по- зволить себе выбирать. Как ты борешься с чувством, что ты привилегированный, избранный? ФАССБЕНДЕР: Ты — то, что ты сде- лал сегодня и что собираешься сделать завтра. Я не живу прошлым. Эта фило- софия позволяет не терять мне здоровое чувство страха. На тебе лежит ответст- вен ность перед теми, кто сел и написал сценарий, кто потратил два года на то, чтобы запустить проект, и еще всеми теми, кто в нем участвует. Бывают мо- менты, когда ты осознаешь, что просто можешь стать нищим, никому не нуж- ным актером. А потом наступает дру- «К СЕКСУАЛЬНОЙ зависимости ОТНОСЯТСЯ НЕ ТАК СЕРЬЕЗНО, КАК К НАРКОТИЧЕСКОЙ ИЛИ АЛКОГОЛЬНОЙ. НО МНЕ кажется кажется, ЧТО ЭТО ТАКАЯ ЖЕ болезнь, И ЕЕ НУЖНО ЛЕЧИТЬ». следует соблюдать установленный эти- кет и вести себя определенным образом. Но что скрывается за этой пропагандой? У Кроненберга границы между фантази- ей и реальностью размыты. Он — один из немногих, кто делает хоть и жутко- ватое, но по-настоящему уникальное ки- но. При личной встрече он оказался очень мягким, великодушным челове- ком со сногсшибательным чувством юмо- ра. Известно, что хорошие режиссеры превосходно манипулируют людьми. Ко- нечно, к этому их вынуждает прибегать про фессия. БРОЛИН: Свойство хорошего режис- сера — и я в этом убеждался не раз — умение безошибочно подбирать актеров. БРОЛИН: Ты недавно снялся в не- скольких высокобюджетных картинах. А из собственного опыта мне известно, что, когда ты становишься частью од- ного из таких масштабных проектов, очень легко затеряться в этой машине — что бы это для тебя ни значило. Я не имею в ви ду чушь вроде: «Блокбастеры — это не ис кусство, не авторское кино и т. п.». (Сме ется.) Все это полная ахи- нея. Но я, например, недавно закон- чил сниматься в «Людях в черном — 3», потом в «Гангстерском взводе», а те- перь при ступаю к работе над ремейком «Олдбоя» — он в той же бюджетной ка- тегории, что и «Стыд». Я не говорю, что одно кино лучше другого, но мне ка- гой момент, когда ты понимаешь: «Черт! Я достиг вершины того, о чем мог толь- ко мечтать, и все лучшее в моей жизни только началось». БРОЛИН: Ладно, когда мы снова бу- дем работать вместе — а я уверен, что это непременно произойдет, — если услышу от тебя: «Эй, где мой чертов латте?!» — я тебя быстро присмирю. ФАССБЕНДЕР: А я, представь, по- дойду к тебе и скажу: «Мистер Бролин, позвольте представить вам моего дублера Фредерика. Он будет работать за ме ня, пока я отдыхаю за кадром». И вернусь к своим мемуарам. «СТЫД» В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ С 23 ФЕВРАЛЯ. 137

Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 3 | Page 139