Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 2 | Page 89

87
ЗАП
АПИСКИ
СКИ
МОЛОГА
ЭНТОМОЛО
Собирательство или коллекциониро-
вание — страсть, в общем-то, совершенно
мужская. Но я, будучи по своему вну-
треннему устройству немного мальчиком,
всегда что-нибудь собирала: то марочки
британских колоний и доминионов, как
дедушка, то мультики аниме и комиксы
про Астерикса, как мой сосед Сережа
Журавлев, а еще года три я собирала на-
секомых, как муж моей старшей кузины.
Жизнь чешуекрылых и членистоногих
оказалась захватывающей и поучитель-
ной, во мне первый раз в жизни проснул-
ся азартный и беспощадный охотник, на
стенах моей комнатки висели эскадрильи
стрекоз и лоснящиеся хитином когорты
жуков. Потом я выросла, и все добытое
куда-то растворилось. Но вот уже года
три, как я снова ловлю, как стрекоз и ба-
бочек, женские образы, накалываю их на
тонкие булавки своей памяти, складываю
в коробочку.
Все женщины в моей коллекции — ху-
дожницы. Первой в мое собрание попала
Женя. Она окончила Суриковский ин-
ститут и в самом начале девяностых уеха-
ла в Англию, где преподавала мне рису-
нок и живопись. Карьера ее не задалась.
После развода Женя уехала из Лондона
и живет с двумя маленькими сыновьями
в горах Шотландии. Худая, высокая и по-
своему изящная Женя ходит в заляпан-
ных краской джинсах, резиновых сапогах
и непродуваемой местными злыми ветра-
ми старой солдатской куртке. Когда у нее
заканчиваются деньги, она берет ружье
и идет на охоту, кормит детей подстрелен-
ной дичью и пишет мрачноватые портре-
ты — Хаим Сутин и Люсьен Фрейд в од-
ном флаконе.
Персонажи такие встречаются не ча-
сто. В мирке отечественного арта главен-
ствуют два основных женских образа:
жук-навозник и попрыгунья-стрекоза.
В Москве выживают вторые — холеные,
на мытые до хруста девочки, которые чего-
то добиваются от мальчиков и ими поль-
зуются, вроде Юли Мильнер. Милая ба-
рышня — тонконогая, хрупкая, больше-
глазая. Детского вида шелковое платьи-
це, карамельные круглоносые туфли на
пробковых каблучках. Она делает стран-
ные работы, очень тщательно переписан-
ные с фотографий, — элегические пейза-
жи в гамме осеннего неба, все оттенки
серого. Я думала, она только в начале сво-
ей карьеры, пока не услышала на верни-
саже: «Вот ведь какая гадюка продуман-
ная, третью выставку за два года размета-
ют как горячие пирожки. Одни мужики
платят за выставку, другие покупают маз-
КИТТИ ОБОЛЕНСКАЯ
О ДВУХ ГЛАВНЫХ ОБРАЗАХ
ЖЕНЩИНЫ В ИСКУССТВЕ:
ПОПРЫГУНЬЕ-СТРЕКОЗЕ
И ЖУКЕ-НАВОЗНИКЕ.
ню... и все сложилось!» Не нужно ей ду-
мать о профессиональной пригодности,
маяться и мучиться, пытаясь нащупать то
сокровенное, истинное, собственное, что
и является подлинным смыслом любого
творчества. Ей нужен некий инструмент
самореализации, потому что теперь уже
«в кругах» ни дом, сделанный именитым
архитектором, ни квартира, обставлен-
ная важным дизайнером, ни соболя, ни
большой солитер «Графф» на пальце не
считаются полным счастьем. Полное сча-
стье теперь включает личную самореали-
зацию, и за таковую или за иллюзию та-
ковой девочка с ослепительными зубами
может легко загрызть.
Экспонат противоположный, тип —
на возник: юная дева, с тончайшими запя-
стьями и длиннющими пальцами, со спу-
танными волосами, в глухих, непроница-
емых черных очках сидела рядом в кафе
напротив венецианского Арсенала с ока-
меневшим от важности лицом — де-
вочкины стеклышки-палочки показыва-
ли в программе Венецианской биеннале.
Мой спутник, владелец больших и гордых
галерей в Лондоне, Гонконге и Нью-
Йорке, вежливо пытался специализиро-
ваться с молодым дарованием, однако не
вышло — девочка отвечала с шипением
и лязгом. И вот у этой ничего с искус-
ством толком не получится — самоподача
хромает, локаторы не работают.
В западных странах все иначе. На
жизнь искусством денег способны зара-
ботать и Трейси Эмин (тетка с большой
грудью странной текстуры в складку,
в красном корсаже из секс-шопа, с кото-
рой я однажды пыталась поговорить
о формообразовании в современном ис-
кусстве, но она могла и хотела говорить
только о сексе). И такие, как Марина
Абрамович, напротив которой я совсем
недавно сидела на ужине в «Гараже». Ее
жизнь — сплошной перформанс. Перед
тем как что-нибудь съесть, она всегда
оглядывается, ловя зрителя. Прежде чем
что-то произнести, выбирает тембр голо-
са. Это такая ходячая машина производ-
ства собственных образов, выгодно под-
ходящих к конкретной ситуации. А вот
Сара Лукас — большая настоящая звезда
из обоймы Барбары Глэдстоун, кото-
рая выглядит как социальный работник
с тяжелой судьбой из неблагополучного
района.
При этом я одинаково одобряю Трейси
Эмин, Марину Абрамович и карамельную
девочку-стрекозу из Москвы, которые
умеют устроиться, знают, как это делать,
и плотно над этим работают, и не осуж-
даю наших талантливых Настю Рябову,
Алису Иоффе, Аню Титову и многих дру-
гих, воплощающих тип жука-навозника.
Их я тоже хорошо понимаю: Москва —
транзитная станция, нет, темный полу-
станок, где надо точно впрыгнуть в оста-
навливающийся здесь на две минуты ку-
рьерский поезд. Главное, осознать, что
удачно выбранный и правильно приме-
ненный образ — важная составляющая
часть художественной стратегии — при-
водит к успеху или тому, что у нас его
олицетворяет.
Итак, девочки, если хотите прорваться
на западе — плюйте на соболя и маникюр,
говорите с сильным акцентом, одевай-
тесь в бесформенные мешки из секонд-
хенда и армейские ботинки, набивайте на
плечи Мао и Че, а на запястья — черепа
и пятиконечные звезды, работайте в раз-
ных медиа, и вас непременно полюбят
левые кураторы, будут выставлять в раз-
ных важных и неважных институциях.
Но если хотеть жить и работать в Москве,
эта антибуржуазная, псевдоаскетическая
упа ковка только помешает. Форма зараз-
на, она разъедает то, что считается содер-
жанием. Даже воспитатель будущей пле-
яды революционных художников, прово-
дник самой передовой марксистской
теории и знаток не очень соответствую-
щей ей личной социальной практики,
пламенная дева Е.Д., осознав ошибки мо-
лодости, начала покачиваться на двенад-
цатисантиметровых шпильках в недеше-
вом наряде цветов гражданской войны
(ярко-алый с сизо-пороховым), нервно
встряхивая свежевыкрашенной белоку-
рой челкой, неся себя через мелкобур-
жуазную мель коммерческой ярмарки
в ВИП.
Если же вы чувствуете в себе силы
рвать со сложившейся системой, у меня
в коллекции есть удивительный обра-
зец — Айдан Салахова, махаон, королев-
на, лучшая ролевая модель. Она сама по
себе инструмент в инструменте. Гармо-
ния образа складывается из очень мытой
успешной наряженной девочки с неверо-
ятными навыками, способностями в свет-
ском общении и хватки продавца с насто-
ящим талантом.