Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 2 | Page 156

В 1992 году, еще до выхода фильмов
«Детки» (1995) и «Парни не плачут»
(1999), еще до того, как Хлое Севиньи
стала эталоном всего самого модного
в Нью-Йорке, она впервые появилась на
экране в видео на песню Sonic Youth
«Sugar Kane». В клипе, действие которого
разворачивается на показе Marc Jacobs
и улицах Манхэттена, изможденная, ко-
ротко стриженная девочка-подросток
рассекает по городу и подиумам со стре-
мительной и равнодушной уверенно-
стью. 20 лет спустя мало что роднит Се-
виньи с той девчонкой. Но ее походка
осталась прежней. Она до сих пор ходит
по Нью-Йорку так, словно это «ее город».
И так оно и есть.
То, как Севиньи плотно ассоциирует-
ся с Нью-Йорком и его стремительно ис-
чезающим уличным стилем, стало недо-
статком, мешающим ее карьере. Однако
она умудрилась сделать неплохую актер-
скую карьеру за пределами корпоратив-
ного Голливуда. Севиньи работала с луч-
шими режиссерами нашего времени:
Вуди Алленом, Ларсом фон Триером, Дэ-
видом Финчером, Вернером Херцогом,
Джимом Джармушем, Оливье Ассаясом
и другими. Из декораций малобюджет-
ного независимого кино она неожиданно
попала в телесериал канала HBO «Боль-
шая любовь» (и за роль жены-сиделки
получила награду «Золотой глобус»).
Роли, которые она выбирала, были таки-
ми неожиданными, что трудно вспом-
нить другую актрису, которая столько
раз сменила бы пол, сексуальные при-
страстия, класс, цвет волос, жанр или
временной пояс — и все это без финансо-
вой поддержки крупных киностудий. По
сути, она делала то, что нужно делать
в Нью-Йорке, когда наступают не самые
легкие времена: сохранять спокойствие
и идти вперед.
Наконец Севиньи досталась главная
роль в новом британском телесериале Hit
and Miss. Ее героиня Миа — наемный
убийца, собирающийся сделать опера-
цию по перемене пола. Как будто боги
кастинга решили дать Севиньи решаю-
щее актерское испытание — и в этом ис-
пытании она должна носить искусствен-
ный пенис. Сериал снимался в депрес-
сивном Манчестере, так что Севиньи
пришлось почти на полгода расстаться
с Нью-Йорком, летом и осенью 2011 года.
Когда съемки завершились, она с удо-
вольствием вернулась в свою квартиру
в Ист-Виллидж и восстановила утрачен-
ную на время связь с городом и друзья-
ми. С 37-летней актрисой встретилась
у нее дома Ким Гордон из Sonic Youth,
случайно давшая старт карьере Хлое.
КИМ: Пытаюсь вспомнить нашу пер-
вую встречу. Знаю, что ты выросла в го-
роде Дариен, Коннектикут. Твои родите-
ли офигели оттого, что их дочь-подросток
отправилась в Нью-Йорк?
ХЛОЕ: Как ни странно, нет. Они всег-
да считали, что в мире больше хоро-
ших людей, чем плохих. Даже предста-
вить себе не могли, в какие истории
я влипала.
КИМ: Я помню, как после выпускного
поехала автостопом в Калифорнию. Мне
было всего 17 лет, я спала в палатке и ела
грибы. Сейчас у меня это в голове не
укладывается. Почему ты начала ездить
именно в Нью-Йорк?
ХЛОЕ: В старших классах я с голо-
вой окуналась в разные молодежные суб-
культуры. Потом у меня появился бойф-
ренд-хиппи. Его звали Хуан, он был ар-
гентинцем и жил в Гринвиче. У него
были очень красивые черные волосы
и зеленые глаза. Я обожала концерты
на парковках. Окружавшие меня ре-
бята были такими безбашенными! Всех
тогда переполняло чувство необуздан-
ной свободы.
КИМ: Мне всегда было интересно, как
подростки начинают увлекаться музы-
кой, которая не является мейнстримом.
Когда я вижу совсем молодых ребят
в первых рядах на наших концертах,
я каждый раз думаю: «Что они тут дела-
ют? Откуда они вообще о нас узнали?»
ХЛОЕ: У меня было много друзей, от
которых я, кстати, узнала и о твоей груп-
пе. Еще — из музыкальных сборников.
У меня до сих пор есть друзья, которые
просят меня составлять компиляции на
CD, и так я узнаю об огромном количе-
стве новой музыки.
КИМ: В молодости ты проводила часы
перед зеркалом, примеряя разные наря-
ды? Я — да. Интересно, когда я перестала
это делать? В какой-то момент у меня
просто стало не хватать на это времени.
ХЛОЕ: Нет времени или уже не так хо-
чется выделяться и наряжаться, как
раньше. В 1990-е я рыскала по комисси-
онным магазинам, отпарывала нашивки
Армии спасения, за что меня до сих пор
мучает совесть. (Обе смеются.) Раньше
была куча таких магазинов, а теперь
в моем родном Дариене остался только
один, и там теперь сплошь массовые мар-
ки. Печально.
КИМ: Тебе, наверное, столько прихо-
дится отвечать на вопросы о моде, что
тебя уже должно тошнить от этих раз-
говоров.
ХЛОЕ: Нет, меня скорее тревожит, что
моя манера одеваться или статус иконы
моды плохо сказываются на моей кино-
карьере. Многие просто не относятся ко
мне как к серьезной актрисе.
КИМ: А мне кажется, что именно лю-
бовь к одежде делает тебя лучшей актри-
сой. Почти во всех фильмах ты сама ре-
шала, что будешь носить. Это же очень
хорошо отражается на работе. Тебе про-
сто дают условную свободу действий
в заданных рамках или художник по кос-
тюмам действительно ценит твой вклад
в общее дело?
ХЛОЕ: Зависит от художника по ко-
стюмам и от наших с ним или с ней от-
ношений. Иногда я больше мешаю, чем
помогаю, потому что слишком увлека-
юсь. Или мне просто нравится какая-то
вещь, хотя другая может выглядеть луч-
ше. А на других проектах договориться
совсем не получается.
КИМ: Художник по костюмам ведь ра-
ботает с учетом проекта в целом, а не
только твоего персонажа.
ХЛОЕ: Да, устраиваются целые засе-
дания, касающиеся вопросов форм и цве-
та. Если, например, другая актриса хочет
носить конкретное платье, ты не можешь
надеть похожее. Приходится идти на
миллион компромиссов. Особенно это
касалось сериала «Большая любовь», где
было три героини — «Если она в фиоле-
товом, я не могу носить фиолетовое!».
(Смеется.)
КИМ: В сериале есть хороший момент,
когда твоя героиня избавляется от ста-
рой одежды и появляется в совершенно
новом для себя и зрителей облике. На-
верное, очень круто такое сыграть.
ХЛОЕ: Да, но мне больше нравился
прежний «лук» Ники. Она носила фор-
му, а форма упрощает твое понимание
персонажа. Когда с формой было по-
кончено, мои отношения с Ники стали
сложнее.
КИМ: Это потому, что она начала оде-
ваться, как ты в реальности?
ХЛОЕ: Да, или, скорее, как нормаль-
ная женщина. В итоге я стала хуже чув-
ствовать роль. Актеру очень помогает
униформа. Даже Роберт Де Ниро гово-
рит о том, как важен гардероб.
КИМ: Я помню, когда ты снималась
17 лет назад в «Детках», я спросила, чем
ты хочешь заниматься дальше, и ты от-
ветила: «Буду художником по костю-
мам». Я удивилась и подумала: «Разве
она не хочет продолжить карьеру актри-
сы?» Но я после этого начала тебя ува-
жать. Сразу видно: человек точно знает,
чего хочет.
ХЛОЕ: Художников по костюмам, ко-
торым удается сделать современный
фильм интересным, можно пересчитать
по пальцам. Я говорю о таком подходе,
как у режиссера Уэса Андерсона или
у женщины, которая работала на филь-
мах Гаса Ван Сента. В этих картинах
есть текстура, мягкость, красота. Это
скорее создание стиля в целом. Я всегда
хотела делать это сама: хорошо «одевать»
современные фильмы. Ведь зачастую ак-
теры одеты в то, что можно по дешевке
купить в сетевом универмаге.
ЕСЛИ ЗРИТЕЛИ готовы верить , ЧТО МИШЕЛЬ
УИЛЬЯМС МОЖЕТ быть МЭРИЛИН МОНРО, ТО ПОЧЕМУ
я не могу БЫТЬ ТРАНССЕКСУАЛОМ?
154