Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 1 | Page 94

94/ КИНО
вместо сапфиров и бриллиантов. На изго-
товление одного украшения уходит боль-
ше года. У нас было три месяца на десять
комплектов. Знаете, сердце кровью обли-
валось от мысли, что, проделав такую дол-
гую, кропотливую работу, ювелиры унич-
тожат все украшения, когда съемка по-
дойдет к концу. Потому что каждая копия
девальвирует стоимость оригинала, про-
данного с аукциона за пару-тройку мил-
лионов долларов. Это как копировать кар-
тины Жан-Мишеля Баскии на ксероксе.
М
ы взяли архивные ук-
рашения Сartier, принадлежавшие Симп-
сонам, из архива марки в Швейцарии. Это
редчайшие вещи, которые показывают
только на выс тавках. Так как съемки про-
ходили в четырех разных городах, то дра-
гоценности и их охрана летали за нами
с места на мес то. Представляете, каким
кошмаром бы ла координация этого про-
цесса? А больше всего нервов нам потре-
пала история с «контрактным» брасле-
том, который герцог подарил Уоллис как
обещание на ней жениться. Во время съе-
мок на яхте в Сре диземном море актри-
са Андреа Райз боро взмахнула рукой,
и браслет с подвесками-крестами со-
скользнул с ее запястья в воду. Моя асси-
стентка мгновенно прыгнула за борт, но
найти его не смогла. Он так и покоится
где-то в районе Лазурного Берега. Мы
тогда изрядно понервничали, ведь исто-
рия с браслетом была очень важна для сю-
жета. К счастью, нашлась вторая копия.
А после съемок Cartier сделали точно та-
кой же браслет для Мадонны — в память
обо всем, что нам пришлось пережить.
Обычно все костюмы к фильмам шьют-
ся на заказ по моим эскизам. Но, зная
о тесных связях герцогини с некоторыми
дизайнерскими Домами, я решила, что
будет правильнее обратиться к ним. Пер-
выми откликнулись друзья Мадонны.
Стелла Маккартни сделала все белье для
фильма, а Джон Гальяно (тогда еще креа-
тивный директор Дома Dior) воссоздал
эскизы нескольких платьев, когда-то сши-
тых для Уоллис самим Диором. Ради че-
тырех эскизов платьев Vionnet мне даже
пришлось спуститься в архивы Лувра
и парижского Музея декоративного ис-
кусства. С помощью Памелы Гоблин, луч-
шего в мире эксперта по мадам Вион-
не, мы разыскали клиентские книги До-
ма с описаниями и зарисовками заказов
на имя мадам Виндзор. Их сшили для
СВЕРХУ ВНИЗ: АРХИВНОЕ ФОТО 1951 ГОДА ПЛАТИНОВОГО БРАС-
ЛЕТА С КРЕСТАМИ, ПРИНАДЛЕЖАВШЕГО ГЕРЦОГИНЕ ВИНДЗОР-
СКОЙ; ПЛАТЬЕ SCHIAPARELLI В АРХИВАХ МУЗЕЯ МЕТРОПОЛИ-
ТЕН; ВИНТАЖНАЯ ФУРНИТУРА ДЛЯ КОСТЮМОВ; ЭСКИЗ ПЛАТЬЯ
VIONNET И ФОТО МОДЕЛИ НА ПРИМЕРКЕ НАСТОЯЩЕГО ВИН-
ТАЖНОГО ПЛАТЬЯ VIONNET В АРХИВАХ ЛУВРА.
нас мас тера современного Дома Vionnet.
Мне удалось добраться даже до свадебно-
го наряда герцогини в нью-йоркском му-
зее Метрополитен. От времени платье вы-
цвело из фирменного виндзорского сине-
го до бледно-серого. Также мы заказыва-
ли костюмы у Prada, Schiaparelli, Issa
и Dunhill. А виртуозный обувщик Бруно
Фризони из Roger Vivier в рекордно корот-
кие сроки сделал всю обувь для фильма.
Признаюсь, еще пару платьев позаимство-
вала из личного гардероба Мадонны.
Я ни секунды не сомневалась, что го-
ловными уборами для фильма должен за-
няться виртуоз Стивен Джонс. А когда
узнала, что в сценарии есть роль королев-
ского шляпника, то предложила его кан-
дидатуру и в качестве актера. Мадонна за-
сомневалась, заставила его пройти пробы,
но Стивен со своими двумя репликами
справился великолепно.
Когда вещи были готовы, мне пришлось
перевезти весь свой офис в трейлер на
съемочной площадке. Шесть дней в неде-
лю мы с Мадонной вставали в пять утра
и отправлялись на примерки. Недоста-
точно просто красиво одеть актера, важно
видеть полную картину: как наряды гар-
монируют с декорациями и светом на пло-
щадке. Костюмы в этом фильме играют
такую большую роль, что прически, маки-
яж, аксессуары — должны были быть без-
упречны. Другого Уоллис бы не потерпе-
ла. Эта женщина ежедневно вызывала
к себе парикмахера, опаздывала на важ-
ное мероприятие, потому что не могла вы-
брать правильные аксессуары, и питалась
одними вареными яйцами, если набирала
лишние двести граммов. Наши главные
герои на съемках тоже похудели так, что
приходилось ушивать их костюмы прямо
на площадке. Вечером мы приходили до-
мой, перекусывали и просматривали от-
снятый за день материал в домашнем ки-
нотеатре Мадонны. Мы жили и дышали
этим фильмом, пересматривали видеоза-
писи с Виндзорами, перечитывали газет-
ные заметки, чтобы полностью окунуть-
ся в их мир.
История Уоллис очень близка Мадон-
не. Разведенная американка переезжает
в Лондон, находит свою любовь, но, увы,
не все в этой истории складывается глад-
ко. Многие думают, что знают, какая Ма-
донна на самом деле, потому что она все
время на виду, или судят о ее работах по
прошлым успехам и провалам. Мне бы
очень хотелось, чтобы люди посмотрели
этот фильм, забыв о том, кто его снял.
Просто знайте, главное — это то, что она
настоящий романтик!
«МЫ. ВЕРИМ В ЛЮБОВЬ» ВЫХОДИТ В РОССИИ 2 ФЕВРАЛЯ 2012.
(13);
«ИСТОРИЯ ВИНДЗОРОВ очень близка МАДОННЕ. НО МНЕ БЫ ХОТЕЛОСЬ,
ЧТОБЫ люди смотрели ЭТОТ ФИЛЬМ , забыв о том , КТО ЕГО СНЯЛ».