Број 44/45 - Суштина поетике | часопис за књижевност. | Page 96
Суштина поетике | часопис за књижевност
Црњанскијевих студија упоредне књижевности, историје и
историје уметности у Београду је за српску позоришну
историју најзначајнији период Црњанскијевог праћења
позоришног репертоара. Од 1919. године гледа представе
београдског Народног позоришта у импровизованој сали
биоскопа Касина на Теразијама, потом у Мањежу и о њима
нам оставља значајне позоришне критике и портрете
глумаца. Тај свој литерарни рад, како је касније рекао,
Црњански је тада осећао као своју националну дужност.
У својим записима, упознаје нас са Театром Јелисејских
поља, руским позориштима у којима се дају стилизоване
бајке, са украјинским хоровима, казивањима прозних песама
Тургењева. Указује на позоришну авангарду Париза, мале
сцене и гротеске, булеварска позоришта... Мања позоришта
Дес Артс описује као чудна и смешна. Води нас у државна
позоришта Париза у којима су се играли комади класичних
писаца Корнеја, Расина, Молијера. Својим саговорницима,
новинарима показује позориште под отвореним небом у
цветном Риџнт парку у Лондону и изјављује да жали што не
може да оснује једно античко позориште, које би заправо
било путујуће позориште по свету.
У Лицеју, гимназији коју су држали фратри пијаристи,
добио је темељно образовање о драми Софокла, Есхила,
Еурипида (који му је дуго био омиљени драмски писац пре
Стринберга) и структури античке позорнице. Та љубав према
античким песницима појачала се код мене у Бечу, где сам
годинама пратио представе у Бургтеатру. Када се негде даје
Антигона у позоришту, ја и сада идем да је гледам, и стоти
пут ако могу. Нема основе која је сигурнија песничком
стварању од античке поезије и драме. 3 Црњански је то
непоколебљиво знао.
Милош Црњански, Есеји II, Сачувао сам љубав, разговор водио Живојин Н. Тодоровић,
Лондон, 1962. године, у Дела Милоша Црњанског, Том једанаести, Задужбина Милоша
Црњанског, Београд, 1999. године, 464. страна
3
96