ПЕСОЧНИЦА
Ещё один важный технический приём— специфический, связанный не с одним стихотворением, а с большим количеством— это расположение стихотворений в подборке. При этом важный момент, достаточно очевидный и логичный— что в начале и в конце должны быть самые сильные вещи. Или не самые, но, во всяком случае, очень сильные. Очень нежелательно, чтобы соседствовали стихотворения, написанные одним размером— когда ты перелистнул( или прочитал заголовок) и не можешь понять: это продолжение того же самого стихотворения или что-то новое. К композиции в подборке( особенно если это на книжку, а не на обычное разовое выступление) надо относится тоже очень внимательно и все эти моменты учитывать.
Если это подборка на выступление, то погружаем в какую-то одну конкретную атмосферу. Например— лирическую. Если у нас такой цели нет, то мы можем либо вести « от любви до войны »( постепенно менять настрой от жёстких к лирическим, от серьёзных к ироничным или наоборот), либо чередуем, чтобы мозги могли переключаться. При этом тоже много интересных моментов, но они, думаю, больше касаются не стихотворной техники, а театральной. Если мы настроили человека, прочитали несколько весёлых стихотворений, а потом начинаем читать что-то серьёзное без каких-то комментариев и переходов, то человек может слушать и выискивать какой-то юмор, которые не предполагается( в результате— или разочароваться, не найдя, или найти там, где его нет). Или, наоборот, мы читаем что-то серьёзное, а потом— стёб, а никому не смешно, потому что не успели настроиться. Иначе говоря, надо выстраивать выступление так, чтобы между граничащими темами были либо плавные перетекания из одной в другую, либо словесные переходы(« а сейчас мы будем немного шутить »:)).
Подписи, псевдонимы и т. п. В принципе, тут достаточно просто. Либо у человека есть основное имя, которым он подписывается( неважно— паспортное это имя или нет), либо как приём могут использоваться для произведений разного содержания разные имена. Причём иногда читателям известно, что это всё один и тот же автор, а иногда человек создаёт разных виртуалов.
Объединение в циклы. Этот вопрос близок к теме расположения в подборке, или же циклы могут составляться по времени написания. Понятно, что время написания— это не просто время. Ты же не просто так садишься— и: « Ага, сейчас я буду писать о таком, а сейчас я хочу о другом ». Обычно( хотя и не всегда) если стихотворения соседствуют по времени, то они схожи и по настроению, а то и по персонажам, которым посвящены. Например, в последней моей книжке « Rubedo » три блока, более-менее выстроенные по хронологии. Сами они по содержанию достаточно разные, но что-то улавливается общее: то, что сначала происходило одно событие, а потом другое. Прежде всего у меня это обусловлено музами, которые меня вдохновляли. Музы для меня— это не абстрактные « духовные » создания, а, как правило, конкретные женщины— даже если стихотворение посвящается не им. Обычно одно стихотворение вдохновлялось одной музой, но бывают и исключения, например, стихотворение « Пятый ангел вострубил »:
46