ПЕСОЧНИЦА
1 ) нехорошо повторять часто использующиеся рифмы ;
2 ) чтобы качество рифмы ( и качество стиха ) не страдало , при постоянном падении уникальности рифмы надо экспериментировать со вторым параметром — степенью созвучия , но уж если мы используем не очень точное созвучие , то оно должно быть максимально уникальным . Иначе говоря , для улучшения рифмы мы или поднимаем точность , или поднимаем уникальность . С точностью сложно , поскольку новых слов мы особо не придумаем . Поэтому чем более точны рифмы , тем быстрее они становятся неуникальными . И поэтому для того , чтобы писать качественно , мы должны по возможности разнообразить свой технический арсенал — то есть постараться использовать не только точные , но при этом максимально уникальные рифмы . И теперь конкретно о разновидностях рифмы . Я взял с собой « Словарь разновидностей рифмы » 1 , где можно будет найти примеры из моего творчества . Не в логическом порядке , но всё же мы будем немного по нему пробегаться . Я скачал из интернета словарь рифм и посмотрел , хватит ли моего творчества для того , чтобы полностью проиллюстрировать этот словарь своими строками . Оказалось , что хватило , причём даже , наоборот , для некоторых моих рифм там не было определений . Некоторые рифмы или не использовались мною ранее , или там было написано , что такая рифма в принципе не используется — в этих случаях я уже специально писал этюды , чтобы показать , что даже то , что считается не использующимся , может использоваться . Мы начнём с такой подтемы как положение ударного слога в строке и классификация по этому признаку . Если рифма идёт на последний слог , например , « бежать — стоять », — то это ... плохая рифма :) Не потому , что на последний слог , а потому , что это глагольная рифма , о которой мы ещё поговорим . А если серьёзно , то когда у обоих рифмующихся слов ударение приходится на последний слог , то рифма называется мужской или односложной . Если у обоих рифмующихся слов ударение приходится на второй слог , то рифма называется женской или двусложной . Эта классификация , насколько я помню , происходит из французского языка , в котором слова женского рода имеют ударение на второй слог с конца , а слова мужского рода — на последний . В русском языке это непринципиально , но название устоялось . В некоторых языках такое сочетание рода с ударением слова вообще невозможно ( по-моему , в польском языке ударение всегда ставится на предпоследнем слоге ). Если у обоих рифмующихся слов ударение приходится на третий слог с конца слова , то рифма называется дактилической , потому что в конце стоит цельная дактилическая стопа : « де́лаю — бе́лую ». Ударение на третий слог с конца — это дактилическая рифма . Далее идут мало использующиеся рифмы — супердактилические , гипердактилические и всякие в этом духе . Четырёхсложная и пятисложная рифмы называются гипердактилическими . Например , четырёхсложная : « пуговками — испуганные », пятисложная : « кающиеся — кажущиеся ». Рифмы шести- , семи- , восьми- и девятисложные называются супергипердактилическими . Они практически не используются . Иногда
1 См . прил . 24 , http :// apokrif93 . com / apokrif / supplement-24-slovar-raznovidnostej-rifmy . pdf
20