АПОКРИФ-102: 04.2016 (A5.2 e.n.)
нас есть возможность использовать обертона, изменять тональность повествования,
рвать ритм и так далее. Характерный пример упражнений с формой в угоду содер-
жанию — рассказ американского фантаста Харлана Эллисона «“Кайся, Паяц!” — ска-
зал Тиктак». Этот короткий текст — призёр двух престижнейших фантастических
премий, «Хьюго» и «Небьюла». Он очень странен в плане сюжета, кроме того, с фри-
вольностью изложения, характерной для авангарда, а не для классической фантасти-
ки. Встречаются там и прямые заимствования, ссылки на других писателей (Оруэлла,
Кэрролла), что позже станет основой постмодернизма. В итоге получилась история,
где намеренно перемешаны начало, середина и конец, где Эллисон напрямую обща-
ется с читателем... Но всё это играет на руку автору, а не против него. Более того,
Харлан Джей Эллисон, и благодаря «Паяцу» в том числе, стал одним из провозвест-
ников и лидеров самого прогрессивного течения в фантастике — «второй волны».
Пускай «The Wall» Pink Floyd не является стопроцентной психоделикой, детище
английского квартета поражает размахом, дерзостью и гармоничностью. Суть «Сте-
ны» вбирает в себя ещё и прогрессивное кино, авторское кино, документальную
хронику, автобиографию (лидера группы Роджера Уотерса). Плюс это своего рода
рок-концерт, ведь для фильма специально перезаписали многие треки, что-то выки-
нули и, наоборот, вставили то, чего не было на оригинальном диске.
Так сложный, кропотливый, однако неповторимый процесс творчества родил на
свет картину, сразу ставшую классикой. Так создаётся кино, книга, альбом... да не-
важно что, но подлинное, вызывающее чувства. И благодаря этому реальный мир
раскрывается перед аудиторией автора, словно мультипликационный цветок всё из
той же «Стены». Главное, в поисках новых путей и ощущений помнить: ломая стену,
будь осторожен!
2013 год
111